Олександра Урсуляк: Я все і завжди вирішую сама.

Кілька років тому Олександра Урсуляк голосно заявила про себе, дебютувавши на сцені театру імені Пушкіна в ролі Джульєтти в шекспірівській п'єсі, поставленої Романом Козаком. Пізніше вона зіграла головну роль в не менш гучною постановці - виставі «Ночі Кабірії» режисера Алли Сігалова.
Одержимості в мені не було
Телеглядачам напевно запам'яталося участь актриси в серіалі «Мотузка з піску». Незабаром ми побачимо нові кінороботи Олександри Урсуляк. А на театральній сцені вона з'явиться в ролі мадам Боварі. Джульєтта, Кабірії, Емма Боварі - погодьтеся, цікава виходить компанія ...
- Олександра, вам, напевно, часто задають питання, чи не батько вплинув на ваш вибір професії?
- До чого набридло чути від журналістів це питання, просто сил немає! У нас з батьком різні творчі шляхи і погляди на творчість один одного, нас пов'язують виключно родинні відносини і все. І коли кожне інтерв'ю починається з питання про тата, мені часом здається, що це просто неповага до мене. Адже насправді існує маса речей, про які можна зі мною поговорити. Ви не ображайтеся на мене за різкість ...
- При чому тут образи, просто хочеться зрозуміти, що спонукало вас відправитися на вступні до театрального вузу.
- Папа сам був артистом, але не приховував, що не в захваті від цієї професії, і до цих пір він про неї того ж думки, тобто самих артистів він любить, але професія ця для нього - анти-анти-анти! А коли я закінчувала школу, то була в тому віці, коли найчастіше не можеш пояснити причин своїх вчинків. Просто так вийшло, що мене понесло в театральний. Питання стояло так: якщо не вступлю, то і намагатися більше не буду. А от коли надійшла, мені стало цікаво, я почала дорослішати, з'явилося дуже багато нових людей і вражень, зовсім інший світ відкрився, і мене це захопило.
- Ви себе в якому амплуа бачили?
- У мене не було стільки мізків, щоб з чимось себе ідентифікувати, я вступала на запалі. І до цих пір для мене не зрозуміло, яке у мене амплуа, ця проблема для мене не актуальна, в сучасному театрі це поняття взагалі розмивається.
- Приймальна комісія відразу розгледіла у вас майбутню актрису?
- Дивлячись про яку комісії йде мова ... Я чудово пам'ятаю свою спробу вчинити, наприклад, в Щепкинское училище. Я тільки почала читати уривок, як мене перервали: «Спасибі, досить» - і відкритим текстом сказали: «Ви ж розумієте, дівчина, з вашою зовнішністю артисткою бути взагалі неможливо. Кудава прийшли, що ви тут робите?! Йдіть ».
- І такий прийом не мав ви відмовитися від наступних спроб?
- Фішка в тому, що думки скрізь різні. У Щукінському училищі я дійшла до конкурсу, правда, продовжувати не стала - пішла на конкурс у МХАТ.
А в ГІТІСі теж «звалилася», тобто всюди складався по-різному. Немає якихось загальних критеріїв, кожен майстер набирає те, що він хоче, що він бачить, але кожен майстер може помилятися. Дуже часто буває, що абітурієнт, у якого найбільший прохідний бал, потім виявляється гіршим студентом, і його виганяють. І, навпаки, той, на кого взагалі ніхто не розраховував, стає лідером на курсі, його мозковим творчим центром. Це непередбачено.
- Та й зовнішність - категорія непостійна.
- Звичайно, це ж завжди «закриті карти». На курс набирають народ, якому п'ятнадцять-шістнадцять років. І ось перед вами дівчина, яка зараз, може бути, поганенька, але ніхто не знає, якою вона стане через три роки. Може, вона розквітне і стане красунею. А з іншого, цілком ймовірно, може статися так: зараз вона бутончик, а років через три збабіти і перетвориться на квочка. І лише педагоги, у яких є інтуїція, чуття, здатні розгледіти, відчути в молодій людині щось приховане, невидиме іншим.
От я знаю, що Олег Павлович Табаков, крім того, що у нього, безумовно, є нюх на талановитих людей, завжди визначає для себе їх енергоємність. Якщо студент енергоємний, він ставить це йому в плюс.
Так хочеться зніматися!
- Актори, які приїхали колись до Москви з інших міст, в інтерв'ю нерідко діляться ностальгічними спогадами про гуртожиток, а ви як москвичка з цією стороною студентської романтики не були знайомі?
- Ну чому ж? Москвичі на нашому курсі абсолютно не були обділені «общежитейских» життям. Ми також днювали і ночували в інституті і в гуртожитку - репетирували, готувалися до іспитів, просто тусувалися великими компаніями. Набивалися в маленькі студентські кімнати. Була така загальна невгамовна щаслива студентське життя.
- На сцену театру імені Пушкіна ви почали виходити ще студенткою і служите в ньому до цих пір, а як складалися ваші стосунки з кіно?
- Ми випустилися в 2003 році. Можливо, тим, хто безпосередньо створював фільми, вже тоді було зрозуміло, що наш кінематограф виходить з кризи. А ми про це не мали жодного уявлення, майбутнє було для нас туманним. Мені здається, я тільки зараз почала розуміти, в якій кількості виробляється у нас кіно, і досить довго була в стороні від цього процесу. А зніматися мені хочеться, тому я майже на всі погоджуюся, що неправильно.
- Глядачі, безсумнівно, запам'ятали вашу роботу в гостросюжетному серіалі «Мотузка з піску». А які картини з вашою участю ми побачимо в найближчому майбутньому?
- Вийдуть два фільми, в яких я знялася. Причому в одну з цих картин я потрапила завдяки прекрасному артистові Олександру Мохова, спасибі йому. Правда, він, напевно, не відразу зрозуміє, за що я його дякую, адже сам він у підсумку в проекті не знімався.
Але справа в тому, що ми потрапили на проби разом, і оскільки він чудовий партнер, я опинилася в вигідній ситуації, так що, вважаю, мене взяли в цей фільм виключно з-за нього. Картина називається «Патруль», режисер Ілля Макаров. Це фарсова історія, в кіно зараз дуже рідко артистам дозволяють яскраво працювати.
Абсолютно неймовірний сюжет, який розгортається в одну ніч, абсолютно абсурдний, дуже смішний, комедійний. Моїми партнерами по картині були Андрій Смоляков, Олексій Шевченко, Льоня Громов і Стас Редінскій. Зараз відзняла в Мінську, в проекті компанії «Рекун-кіно». Це друга картина, про яку я хотіла сказати, теж повний метр і також для телеперегляду: дві частини будуть показані на телеканалі «Росія». За жанром - мелодрама, любовний трикутник.
- Дві жінки і один чоловік?
- Так. Ганна Банщикова, я і Павло Майков.
- І кого ж ви граєте - дружину чи коханку?
- А як ви думаєте?
- Не знаю навіть .. . Напевно, все-таки дружину?
- Не вгадали. Режисер мені пояснив так: «Є жінки, яких люблять, а є ті, на яких одружуються». Ось я і зіграла жінку, яку люблять.



Обожнюю нереальні ситуації
- Ви сказали, що у вас з батьком різні погляди на творчість, це означає, що ви його рекомендацій не слухаєте?
- Я завжди прислухаюся до його порад, для мене його думку суперважливо. Але все і завжди я вирішую сама і це, думаю, правильно.
- Ви припускаєте думку, що одного разу він може запропонувати вам роль у своєму фільмі?
- Потенційно це можливо, але поки такого ні разу не було. Але зарікатися не буду. Я розумію, що якщо так трапиться, я, звичайно ж, погоджуся. А поки мені дуже приємно, що він мене не знімає, і ніхто не може показати на мене пальцем - ось, батько знімає свою дочку. Я прекрасно себе відчуваю від того, що у мене свій город, у нього - свій. Що буде далі - подивимося.
- У театрі імені Пушкіна зараз ви граєте тільки в одній виставі - але в якому! «Ночі Кабірії»! Чия це була ідея - поставити на сцені історію на основі сценарію Федеріко Фелліні?
- Як ви розумієте, не моя. На це режисер Алла Сігалова зважилася. Це друга версія вистави, перша була поставлена ??в Латвії у Раймонда Паулса (адже там звучить його музика), з його артистами і живим оркестром. На жаль, з технічних причин у нас в залі не вийшло посадити оркестр, і тоді Паулс зі своїми музикантами записав нам «мінус один», так що ми співаємо наживо, але під оркестрову запис автора.
Коли Раймонд Вольдемарович був на прем'єрі, він говорив: «Як шкода, що немає живого звуку ...» І я розумію: це додало б ще більше енергії дійства. Хоча виставу і так сверхенергетіческій.
- Страшно було братися за роль, яку свого часу відіграла сама Джульєтта Мазіна?
- Якщо ти, беручись за роботу, кожен день думаєш: «О Боже , я буду гірше, ніж Мазіна! »- тоді краще і не братися. Мене, знову ж таки, врятувало відсутність свідомості, я взагалі про це не думала, не тому, що я така крута, а просто дуже довіряю режисерові Сігалова.
Моє довіру до неї абсолютно, я можу з закритими очима пуститися з нею в усі що завгодно. А оскільки вона була переконана, що все буде гаразд, то навіть не давала нам часу замислитися. Моя задача була - зробити те, що вона від мене хоче, а вона дуже конкретно і точно знала, до чого ми повинні прийти. І ми довго не могли домогтися потрібної інтонації, пластики, суті ролі, тому в нас довго йшов «бій» зі мною, і не було часу мучитися сумнівами.
- А це правда, що такий складний спектакль-мюзикл, де ви виконуєте майже акробатичні трюки, співаєте і танцюєте, ви грали і під час вагітності?
- Так, було й таке. Щоправда, лише кілька разів, тому що після вистав мені було дуже погано. Я зрозуміла, що ще пару раз зіграю і залишуся без дитини, тому прийшла до керівництва театру і «здалася».
Любов нічого не прораховує
- Ваш чоловік теж зі світу мистецтва?
- Він зі світу кіно. Артист Олександр Голубєв, грав у картинах «Бумер-2», «Курсанти», «Полювання на піранью».
- Сім'я акторів - це нормальна сім'я?
- Ну, що таке нормальна сім'я, ніхто не знає. Не можна сказати, що в зовнішніх проявах ми дуже емоційні, у нас в родині не прийнято голосно розмовляти. А наша професійна специфіка, напевно, виражається в сімейному житті в тому, що нам з чоловіком вкрай складно ... побачитися - він завжди на зйомках, в іншому місті.
- Вас не зупиняло міркування, що два артиста для однієї сім'ї - це вже перебір?
- Як можна про такі речі думати, коли ти закохана?! І слухати порад тут неможливо, тому що любов - це абсолютно безбашенні поняття.
- У вас немає комплексу провини працюючої мами?
- Є. Коли я зайнята роботою, з донькою сидять бабусі. На няню ми поки не наважуємося.
- Яка ви мама? Та, яка у вільний від роботи час спокійно включається до розписані по хвилинах будні дитини, чи мама-свято, яка за кілька годин, намагаючись надолужити згаяне, безмірно балує своє дитя?
- Я мама-лох! Тому що дитині потрібен спокій, тепло, терпіння. А мені відразу хочеться феєрії: «Сідаємо в машину і їдемо!» І я саджу її в машину, ми з нею їдемо кудись, десь катаємося на якихось ескалаторах в торгових центрах, милуємося на фонтани і таке інше. І я розумію, що вона людина хоч і маленький, але вразливий, і їй все це, звичайно, цікаво, але насправді - це все не те, не те! - Естетично ви якось дівчинку вже розвиваєте? - Ось ми, наприклад, вчимо її ходити на горщик - дуже навіть естетично. У неї майже виходить. У вихованні і в прагненні розвинути дитини важливо не перегинати палицю: людина вчиться ходити ніжками, не треба накладати на нього все в цьому віці. Вже сьогодні видно, що дитина у нас товариський і вимогливий. Наша донька дуже чуйна, розуміє, що відбувається навколо.
- Зараз ви знову працюєте з режисером Аллою Сігалова, тепер вже над образом пані Боварі Флобера. А ви не сумуєте за образами жінок з дня сьогоднішнього?
- Думаю, роман Флобера - настільки злободенна література, що там немає нічого такого, чого ми не можемо зрозуміти сьогодні. Якщо відволіктися від історичних реалій, то жінки опиняються в ситуації, описаної Флобером, часто-густо ...
- Це буде знову музична постановка?
- Ні, це не музичний спектакль - Алла Сігалова навмисно пішла від цього прийому. Історичних костюмів не буде, але ми не станемо і переносити дію в наші дні, оскільки воно - поза часом. Ця історія могла трапитися як сто років тому, так може статися і через двісті років ...
- Олександра, бачу ви - людина, якій не чуже почуття гумору і самоіронія. А чи траплялося вам потрапляти у ситуації, коли ці цінні якості не приходили вам на допомогу?
- Коли ми тільки почали зустрічатися з Сашком, я була сповнена почуттів і занадто серйозна. Знаєте, коли дуже сильно закохуєшся, гумор відключається геть. І ось я приїхала до тата, ми спілкуємося, і тут мені дзвонить Саша. Ми з ним про щось домовляємося, і раптом тато починає кричати в трубку: «Залиште у спокої мою дочку!" - Ну ніби жартома, мій тато любить пожартувати. Я вся тремчу, говорю з пафосом: «Тату, що ти робиш! Саша, це мій тато так жартує! »Вони сміються, а я мало не плачу. Ось така несмішний історія ... А в театрі теж було одного разу. Я тільки прийшла репетирувати Джульєтту, і мене поселили в гримерку з актрисою Іриною Бяков. Я приходила, йшла, репетирувала, поверталася, а як-то раз знайшла на столі залишену Іриною записку: «Сашенька, будь ласка, забирайте свої речі за собою, коли ви репетируєте».
Після цього я не тільки речі початку акуратно складати, так ще й у відповідь лист написала: «Шановна Ірина! Я більше так ніколи не буду! »Пізніше ми з Іриною познайомилися і чудово співіснуємо до цього дня.