Омельку по життю.

Як-то в гумористичній програмі побачила виступ «розмовника» Слави Федорова. Гострі і разом з тим пластичні образи-напівмаски в дусі Аркадія Райкіна змінювали іскрометні, але головне - доброзичливі! - Пародії на відомих артистів. Подумалося: як різко відрізняється це від тієї неймовірної соромітності, що несеться сьогодні з екрану ТВ! А нещодавно на святі Дня Росії я почула Федорова і як непоганого співака. Господи, а говорять ще, що Росія збідніла талантами! Не могла б моя улюблена «Сударушка» організувати зустріч з цим чудовим артистом на своїх сторінках?
Марія КУРОКОЛОВА,
м. Балашиха Московської області

Слава ФЕДОРОВ - ім'я на естраді не нове. Артист розмовного жанру, пародист, актор сінхробуффонади, автор монологів, виконавець пісень, він з'явився в Москві ще в 1989 році. Тоді на нього звернув увагу сам метр російського конферансу і головний режисер Театру естради Борис Брунов. Пізніше Федоров навчався в ГІТІСі у не менш легендарного режисера «кремлівських» концертів Іоакима Шароєва. Виступав у телепрограмах «Сміхопанорама», «Ширше коло», «Арт-кафе», «Зигзаг удачі», «До 16-ти і старші», «Ранок» на ОРТ, «Вгадай мелодію», «Велике прання», вів « Телекроссворд »на РТР ...
Герої Федорова - як люди знамениті: президент Путін, мер Лужков, Людмила Гурченко, Алла Пугачова, Тіна Тернер, Земфіра, - так і« з вулиці »: панк, повія, бомж, лихий грузин, старий зі старою, Омельку та ін.
Добрий, витончений гумор, ексцентризм, швидкість перевтілення з образу в образ і велика палітра пародійних інтонацій - ось головні козирі артиста.
Чимось він дійсно нагадує незабутнього Райкіна. Актор не приймає грубих, туалетних жартів «нижче пояса», іміджевих шаблонів а ля «нові російські бабки» і екзерсисів типу: «Пішла я в лазню зустріти Саню».
Тому його не дуже любить сьогоднішнє ТБ. Тим не менш Федоров багато виступає як у сольних, так і збірних концертах по всій Росії.
- Слава, ти справжній артист-багатоверстатник. А як усе починалося?
- Спочатку в мене була тільки одна пародія на Гурченко, потім я придумав кілька монологів на побутові теми і показав їх Борису Брунових. Той подивився і сказав: «А че, в цьому хлопцеві щось є. Щоправда, тексти р ...., Зате як паузи тримає! »І взяв мене, нікому невідомого хлопця з Саратовської області, в свою програму« Москва вечірняя ».
Правда, проробив я у нього недовго. Як-то Борис Сергійович запропонував мені зробити пародію на Пугачову і почав показувати: «Тут змахни балахоном, там стовпчик обегіте».
А я розумів, що «моя» Пугачова має бути іншою: Аллу ні в якому разі не можна пародіювати прямолінійно - це каюк! А в мене від природи дуже гостре відчуття залу, співрозмовника. У підсумку я зробив так, як вважав за потрібне, і глядачі довго не відпускали мене.


Слідом працював сам Брунов з якимись дівчатами кабаре і ... практично провалився. Після концерту викликає мене до кабінету: «Ну що, Алес капут?!»
- Ось так так! Він, що ж, тебе на вулицю викинув?
- Ні, моя трудова книжка, як і раніше залишалася в Театрі естради, але в шоу я працював тільки тоді, коли Брунов або занедужував, або виїжджав на гастролі. У світі мистецтва всупереч розхожій поданням немає друзів, а є «клубок цілуються змій». Якщо ти маєш більший успіх, ніж колега (нехай навіть імениті тебе), одразу стаєш неугодний. Матюкальник, завжди з сигарою, Брунов в театрі вів себе як пан, був мстивий, пам'ятав образи і не прощав чужого успіху.
- Гірко. Напевно, своїм вчителем ти вважаєш Шароєва?
- Боже збав! Я провчився у нього два з половиною роки на заочному і пішов. Вони тільки плату роздували від семестру до семестру, а знань давали мінімум. Це була узаконена доїння! Зі мною на курсі виявилися співачка Вікторія Морозова, Марат Раві, Володимир Льовкін, Іра і Олексій Єгорови ... Все навчання Іоакима Георгійовича зводилося до розповідей типу: «Ось тут, на цьому самому місці стояла на колінах Пугачова, на тому стільці сидів зазвичай Юхим Шифрін, а там, в кутку, ридала Лайма ». При цьому, як ви думаєте, чий портрет висів у кабінеті метра?
- Пугачової, Кобзона ?..
- Якби. Співака Юліана!
- Маразм! Так що, ти «сам собі режисер»?
- Я осягав акторське ремесло тільки на власних помилках. Якщо який-то номер не «лягає», завжди дошукуюся, чому, і безжально перебудовують мізансцени, репліки. Сама публіка підказує, що так, а що не так. Буває, одна і та ж сценка чудово проходить на одній аудиторії і абсолютно не проходить на інший. Так я міняю її прямо по ходу дії. Артистові мого жанру необхідно вміння імпровізувати, шостим почуттям «чути» зал, його подих. Наприклад, колись у мене був монолог від імені ... вентилятора. Сумний, размишленческій. Про те, що старий вентилятор, який служив багато років вірою і правдою, тепер нікому не потрібен. Йому на зміну прийшли кондиціонери ...
Деякі глядачі навіть скидалися сльозу. А тепер мені довелося відмовитися від цієї інтермедії: нова публіка не розуміє її ліричної, філософської суті. Вимагає що простіше, щоб відразу «в лоб».
- І що ти пропонуєш?
- Оскільки вульгарності з репертуару програми «Аншлаг!» Не в моєму смаку, то залишаються пародії та пісні . Власне, співом я почав займатися відносно недавно. У мене вже більше десятка шлягерів: «Бал-маскарад», «Сіра мишка», «Море», «Просто посміхніться, люди», «Курочка знесла яйце» ... Багато пишу сам, деякі купую у авторів. А нещодавно загорівся новим для себе чином Ємелі і зараз його активно обкатую. Може, тому що я по життю такий?