Я до вас прийшов навіки оселитися.

У Йоса був сербський один Душко - так народилася назва «Душка». Об'єктом уваги режисера-абсурдиста став російський характер, а головну роль у фільмі зіграв російський актор Сергій Маковецький. Як і всі фільми Стеллінга, «Душка» - це меланхолійна історія про нерозділене кохання, екзистенціальному самоті, сенсі творчості і абсурдності буття кожного. Розказана вона фірмовим мовою режисера: іронія плавно переходить у гротеск, а мінімум діалогів створює гіпнотичну атмосферу, яка змушує глядачів віддатися фантазіям і роздумів. Фільм висунутий на «Оскар» від Нідерландів, хоча знятий в копродукції з Україною та Росією і з успіхом відкривав МКФ «Молодість» у Києві. Його російська прем'єра відбулася на закритті МКФ «Завтра», де головою журі був Йос Стеллінг.
Трагікомедія відкривається видами СРСР епохи застою. На курній дорозі в роздовбаному автобусі народжує квітуча товстуха (Руслана Писанка). Бабусі качають новонародженого зі словами «Душка! Душка! »І понуро затягують хором:« Що стоїш, гойдаючись, тонка горобина ... »Такий зачин нагадує про пролозі німецького шедевра« Бляшаний барабан »і налаштовує на ліричний лад. Але якщо там народився хитрий карлик, то у Стеллінга Душка більше схожий на бездомну дворнягу, навіть стирчать вуха його шапки-вушанки нагадують собачі. Йому судилося в кінці 80-х на МКФ зустрітися зі сценаристом і кінокритиком Бобом (Джин Бервутц). Рефлексуючий європеєць жартома запрошує Душку на фуршет, а потім залишає візитку. Коли через багато років Душка з'являється на порозі його будинку в Амстердамі, Боб не відразу згадує, хто це. Він старанно працює над сценарієм, безнадійно закоханий в юну касирку з кінотеатру (Сільвія Хукс) і уявити не може, яку роль в його житті зіграє несподіваний гість. Цей суб'єкт завжди приходить туди, де його не чекають. Як всі росіяни, з жаром накидається на фуршетні закуски, виставлені гостям після закінчення ритуалу занудних радянських промов. Він типовий представник російської масовки, яку складають безглузді перекладачки та партійні дами з величезними бюстами.


У цій тусовці завжди не працюють мікрофони, а господар фестивалю (явно списаний з Марка Рудінштейна) більше схожий на східного мандарина, ніж на мецената мистецтва. Росіяни, за ідеєю Стеллінга, завжди приходять туди, куди їх не запрошують. Вони в ладу з собою і не помічають, що оточуючі мріють їх позбутися раз і назавжди. Саме безтурботність Душки так дратує старіючого Боба, для якого страхи та комплекси стали звичною справою.
Цікаво, що дружина у Йоса - психолог. Можливо, саме тому в його фільмах відчувається не тільки вплив датського філософа К'єркегора, але і Фрейда, чий портрет недвозначно фігурує в «Ілюзіоністі». Один російський філософ нещодавно зауважив, що «Росія є підсвідомістю Заходу». І ця думка художньо і послідовно втілена в картині голландця, який в інтерв'ю сказав, що для нього Боб і Душка як дві сполучені посудини. Але героям не судилося зрозуміти один одного, бо Душка знає лише два іноземних слова, а свій дружній захват висловлює муканням, мімікою, жестами. Маковецький віртуозно грає дитини, безпосереднього і привабливого лінивця, але при цьому володаря якоїсь життєвої таємниці. Ніякого побутового правдоподібності у фільмі немає, як і в колишніх картинах майстра. Зате невибаглива сюжетна канва прикрашена милими подробицями, що здобувають символічну силу: Душка завжди кладе в чай ??8 шматків цукру, ніколи не прибирає брудний посуд і не знімає вушанку навіть у ліжку.
Але якщо в «Стрілочник» був достатній абсурд, то в «Душці »переважає фаталізм. Для Боба Душка перетворюється в нав'язливий фантом, від якого немає порятунку. До божевільної російській душі Боб відчуває химерну суміш жалю і жаху. Фінал стрічки далекий від оптимізму: у напівзруйнованому європейському будинку залишилася лише затягнута павутиною стара машинка. Давно знесли сусідній кінотеатр. Над всім витає дух запустіння. Альянс європейського прагматизму з російською душею не відбувся. Стеллінг зізнався в тому, що європеєць не може жити без східного противаги, але присутність російських добре лише на дистанції.