«Олександра».

На справжній момент її закупили близько 50 країн. Вона піднімає гострі соціальні проблеми і знята за 30 днів у Чечні. Нетерпимість, неприйняття чужих культур і абсолютна нездатність до добросусідства яскраво проявилися в міжнаціональному конфлікті, який став для всіх сьогодні хворий темою.
Сенс фільму Олександр Сокуров визначив як спробу сформулювати основні принципи мирного співіснування. «Ми з Чечнею будемо завжди сусідами. І найважче, на мій погляд, починається зараз, коли треба не жити минулим, треба простити і зрозуміти один одного », - заявив режисер на прес-конференції, присвяченій виходу фільму. Вишневська охарактеризувала свою роботу як авантюру, в якій вона повністю довірилася Сокурову: «Ця робота не тільки про жінку, яка крокує по чужій землі, а про світ взагалі». Продюсер і автор музики до фільму Андрій Сигла зазначив, що «групу всюди зустрічали доброзичливо». Сокуров розповів, що траплялися моменти відчаю, коли він хотів зупинити знімальний процес, що плив у спеку (температура часом зашкалювала за 50 градусів). Але Вишневська, пережила ленінградську блокаду, стоїчно трималася в нестерпних умовах. При підготовці до зйомок група переглядала фільми, де грала італійська актриса Анна Маньяні.
Сокурова завжди цікавили не швидко змінюються політична кон'юнктура, а вічні проблеми російського життя. Йому важливо, щоб створені ним кінополотно пробуджували в людях особистісне начало, робили їх краще, терпиміше, пом'якшували суворі звичаї. Щоб люди толерантніше ставилися до інших укладів життя, до інших життєвих позицій. «Олександра» - перший ігровий російський фільм про Чечню, який знімали саме в Чечні, а не в Північній Осетії або Кабардино-Балкарії.
Як відомо, Сокуров прославився не тільки як майстер ігрового кіно: починав він у 80-ті роки з створення оригінальних документальних короткометражок. Його вмінню вибрати підходящу натуру для зйомок можуть позаздрити багато режисерів, але при цьому майстер не зрадив своєму класичному камерному стилю.
... Вольова і розумна бабуся Олександра Миколаївна, блискуче зіграна оперною примою Галиною Вишневською, приїжджає провідати внука Дениса (Василь Швецов), бойового офіцера, в частину, дислоковану в зруйнованій Чечні, якого не бачила сім років.


Війна як закінчена, вже немає масштабних бойових дій, але світом поки не пахне: військові та місцеві ставляться один до одного насторожено, а часом навіть вороже. Убогий побут військової частини сусідить з напівзруйнованими будинками в селищі, в яких продовжують жити прості люди. Весь фільм владна бабуся просто спостерігає за тим, як живуть ті й інші. Вона ночує у солдатській наметі, їсть на солдатській кухні, а одного разу виходить з військової зони в місто, де знайомиться з чеченкою Малікою. Вона шкодує і підгодовує солдатів, приносить для них з ринку сигарети, але її погляд не стільки материнський, скільки аналітичний. Вона зацікавлено вивчає чужий їй світ.
Сокуров не соромиться показувати інтимне, яке в нього часом доростає до одкровення. Згідно з його ідеології, війна противна розуму, і вона рішуче розділяє дві статі, жінки можуть тільки виявляти співчуття і милосердя до цих нерозумним істотам чоловічої статі. Ігри у війну героїня фільму вважає породженням чоловічого інфантилізму. А от жінкам ділити нічого. Бабуся так приваблює до себе чеченських жінок, що у фіналі вони дружно проводжають її на потяг. Адже для неї немає більшої цінності, ніж доброта, людське тепло і взаєморозуміння людей. Олександра вражає всіх духовною красою, це жінка-переможниця. Вона перемагає силою любові, розуміння і природного розуму. Вишневської вдалося майже неможливе: схрестити імідж королеви, божественної діви з образом простої жінки. Її направляв талант, інтуїція і, звичайно, майстерня, хоча і непомітна режисура Сокурова. Але навіть не всі критики беруть специфічний і суб'єктивний кінематограф Сокурова. Його художні пошуки часто не вписуються в одномоментні уявлення про те, яким повинен бути сучасний кінематограф. Його часто звинувачували в статичності, в психологічному самокопання, в тому, що він ігнорує голлівудську систему зірок. Але Сокуров йде своїм шляхом, викладаючись в кожному фільмі до кінця. Його стрічки - це перш за все авторські послання. Недарма в одному з недавніх інтерв'ю він зізнався подібно Флоберу: «Олександра - це я».