«Маленькі демони» Моніки Беллуччі.

Італійське кіно нині не постачає, як у колишні часи, нових зірок кіноекрану. Минули часи, коли у світовому кіно панували італійки Софі Лорен, Анна Маньяні, Сільвана Мангагно, Джина Лоллобриджида і багато інших. Нині, щоб досягти успіху в кіно, італійським красуням доводиться експатрііроваться, їхати шукати фортуну в Голлівуді чи Парижі. Моніка Беллуччі до певної міри теж пішла цим шляхом.
Вона народилася 18 вересня 1968 року в родині, яка не мала ніякого відношення ні до моди, ні до кіно. У простій трудовій родині, де Моніку з дитинства привчали відчувати себе вільною істотою, в якій не ухилялися від відповідей на будь-які її питання.
І за її словами, це допомагало їй рости, рано відчути себе жінкою. Як все, вона любила ходити в кіно, у неї були свої кумири, які залишилися на все життя. Так її, дев'ятирічну дівчинку, вразила картина Діно Різі «Кімната єпископа» з Уго Тоньяцці, Орнеллою Муті та Патріком Деверо, в якій органічно змішалися фарс і драма.
Саме після цього фільму вона вперше подумала, що хоче стати актрисою , щоб виробляти на глядачів таке ж враження, як Орнелла Муті.
Підростаючи, вона нерідко чула репліки оточуючих, що з її зовнішніми даними тільки і зніматися в кіно.
Як це буває в невеликих італійських містечках, дівчині доводилося рахуватися з патріархальними звичаями.
Моніка часто відчувала на собі захоплені погляди чоловіків і інтерес до себе місцевих кумась. Щоб не засмучувати батьків, вона намагалася не давати приводу для пліток. Але ж погані мови, як кажуть, страшніше пістолета. І це відчуття своєї привабливості допоможе їй у роботі над фільмом «Малена», в якому вона отримала головну роль молодої вродливої ??жінки, чий чоловік пішов на війну і числиться зниклим без вісті. Побачена очима закоханого підлітка драма жінки, яка намагається вижити, заробляючи найдавнішою професією, і якій після закінчення війни воздасться від міських ханжей, була розкрита актрисою з великою силою.
Але до цього успіху в кіно було ще далеко. Склавши іспити в школі, вона їде в Мілан, столицю не тільки італійської, але й світової моди і швидко отримує роботу манекенниці. Її охоче знімають на обкладинки ілюстрованих видань. Красиве, навіть злегка демонічне особа, прекрасна фігура (89х60х80), привертають увагу фотографів. Вона буквально нарозхват, знімається в Нью-Йорку, Парижі.
Здавалося б, її майбутнє визначено. Тим більше, вона чує, що манекенниці рідко стають хорошими актрисами. Але вона завжди йшла проти течії. Спокуса спробувати свої сили в кіно так великий, що, дізнавшись про плани режисера Діно Різі - так, того самого, чия стрічка «Кімната єпископа» здійснила колись сильне враження на неї - вона відправляє йому фото. На свій подив запрошення приїхати до Риму на проби приходить досить швидко. Успішно впоравшись з ними, вона підписує свій перший контракт в кіно.
Дебют Моніки Беллуччі виявився настільки вдалим, що на неї звертає увагу син Ф. Ф. Копполи - Роман і наполегливо радить батькові спробувати італійку на роль однієї з трьох наречених Дракули у фільмі про горезвісний трансильванському графі. Нобхідно зніматися оголеною її не бентежить: адже їй вже доводилося робити фотона в рекламі різних виробів. Але там вона часто працювала з одним фотографом, а тут в студії перед нею була велика знімальна група. Але це випробування вона витримала, і не випадково чуттєвість і темперамент молодої актриси звернуть на себе увагу критиків і глядачів. Щоправда, режисер потім істотно скоротить її роль, але вона все одно дуже любить цей фільм, який відкриє їй дорогу у велике кіно. Моніка збереже приємні спогади про режисера і товаришів по роботі - Кіану Рівз, Вайнона Райдер, Ентоні Хопкінс, Гарі Олдмену. Це була для неї чудова школа.
Розуміючи, що якщо їй доведеться зніматися в Голлівуді, то треба вільно і без акценту говорити по-англійськи, вона залишається на 3 роки в Нью-Йорку і блискуче виконує поставлене завдання. Але поки зніматися в Голлівуді їй не хочеться і вона працює в рекламі. Відмовившись від інших американських пропозицій, Моніка вирішує повернутися до Італії, але по дорозі робить гак і зупиняється в Парижі, не думаючи, що застрягне там надовго.
Її завжди приваблювало вміння французів давати цікаві ролі молодим акторам, відшукувати таланти. Вона говорила тоді, що в Італії «немов немає молоді», що «двадцятирічні хлопці відразу хочуть мати будинок, гарну роботу і гарну наречену», що на всій культурного життя в Італії «лежить наліт пилу», вважаючи, що саме тому там «немає нічого нового в кіно, літературі, живописі, музиці ». Якщо молодий режисер, говорила вона, захоче показати сучасну дійсність, йому просто не до кого звернутися ... А тут, мовляв, інша річ. До того ж вона знайомиться з висхідною зіркою французького кіно актором Венсаном Касселем, сином відомого актора Жан-П'єра Касселя, і той настійно радить їй залишитися. Між ними відбувається те, що французи красиво називають ударом блискавки, а в нас іменується коханням з першого погляду.
Їх багато що об'єднує: загальна професія, однакові погляди на мистецтво, на життя. На відміну від інших колег, вони любили працювати на одній картині. Не тільки тому, що це дозволяло не розлучатися надовго (акторські шлюби адже тому часто недовговічні, що подружжя бувають зайняті у різних картинах і часом на різних континентах, це загрожує ...), але ще й тому, що разом вони виглядали на екрані дуже гармонійно. Не ставлячи перед режисером зайвих проблем, коли доводилося зніматися в еротичних сценах, які подружжю грати, природно, легше, ніж з незнайомими партнерами.



Так вони знялися вперше в 1996 році в загадковій і дивної картині Жиля Мімуні «Квартира» , в якій у неї була роль жінки, яка бачиться закоханому в неї Максу (В. Кассель) то Лізою, то її подругою Алісою (Роман Борінжер). Весь фільм побудований у вигляді шаради, яку герою Венсана Касселя вдасться все ж розгадати. Саме в цьому фільмі вони вперше грали любовну сцену, не соромлячись камери.
Після цього обидва знімалися у Яна Кунена у фільмі «Доберман». Венсан Кассель грав винахідливого ватажка банди, якого поліція ніяк не може зловити, а Моніка - його подругу, глухоніму вбивцю, для чого вивчила мову глухонімих.
У 2000 році їх покликав американський режисер Стівен Хопкінс у свій фільм «Підозра» , рімейк відомого нам фільму французького режисера Клода Міллера «Під слідством», в якому Венсан Кассель грав роль слідчого (у картині Клода Міллера в цій ролі був Ліно Вентура), а Моніка чудово впоралася з роллю, зіграну перш Ромі Шнайдер, роллю жінки, яка з ревнощів зраджує чоловіка, представляючи його сексуальним маніяком, а потім з почуття відрази до себе покінчить життя самогубством.
І в тому ж році вони знову знімалися разом у мала величезний успіх і у нас в країні картині Крістофа Ганса «Братство вовків », історичної та костюмної драмі, повної криків, стогонів і пристрастей, що прозвучала на свою тему дуже сучасно.
Працюючи разом, вони, однак, не відмовляються від цікавих ролей нарізно. Так у 2001 році Венсан грав роль слідчого в «Багряні річках» М. Кассовіца, а Моніка - спочатку роль Клеопатри в «Астерікса та Облексе: місія Клеопатра» Олена Шаба, а потім у вже названої вище «Малені» італійця Джузеппе Торнаторе. Особистий успіх кожного з них лише зміцнив бажання знову попрацювати разом. І таку можливість вони отримали у 2002 році.
Цей фільм називався «Незворотність». Він викликав несподіваний скандал на Каннському кінофестивалі, його заборонили показувати в Англії і деяких інших країнах.
Звичайно, режисер Гаспар Ное і обидва його актора розуміли, що будуть шокувати всіх Тартюфом Франції і світу, реалістично і навіть натуралістично показуючи згвалтування і сцену кохання. Але таких обурених криків, які послідували, вони не могли передбачити.
Все почалося з того, що одного разу Венсан Кассель прийшов додому і сказав Моніці, що дуже цікавий їй молодий режисер Гаспар Ное запропонував їм знятися в порнофільмі, і він , зрозуміло, відмовився. Моніка дуже розсердилася на нього за те, що він з нею не порадився. Вона ніяк не хотіла повірити, що Ное має намір зробити порнофільм. Щось тут не так. Коротше, вони зустрілися з режисером, довго розбирали сюжет, і режисер вирішив переписати сценарій, але не міняючи головного.
У результаті чого фільм не стільки демонструє в подробицях два акти - один грубого згвалтування, інший - пристрасної любові, скільки в першому випадку гнівно засуджує гвалтівника, а в другому говорить про силу любові, яка лише зміцнюється в результаті пережитих випробувань. Любителі всі підраховувати встановили, що перший тривав на екрані 9 хвилин, а другий - цілих 14, в останньому дійсно дуже відверто показуючи извивающиеся в екстазі тіла героїв.
Сцени ці знімали швидко, хоча і з численними дублями. Їм передували репетиції, бо режисер знімав великими шматками по 20 хвилин і треба було все визначити заздалегідь. Поспішали, бо Моніці треба було встигнути до початку зйомок в Америці в другій і третій серіях «Матриці», куди вона увійшла в якості нового персонажа.
Моніка Беллуччі каже, що ніколи не ходила до психотерапевта, і в «незворотності »вирішила сама боротися з облягають її« маленькими чудовиськами і маленькими демонами ».
Звичайно, їй було непросто, але фільм вийшов, на її переконання,« чистим, сильним і цнотливим ». Він пролунав не тільки як гімн пристрасної любові, але і як право на помсту за згвалтування. І мимоволі розділив глядачів на тих, хто захищає необмежену самооборону і хто говорить про небезпеку такої вседозволеності в обхід правосуддя ... Важко сказати, чим пояснюється те, що до Америки вона поїхала вільною жінкою. Ні, вона не посварилася на смерть з Венсаном. Більше того, вони мають намір продовжувати зніматися разом.
Але сім років спільного життя знову підтвердили фатальний характер цієї цифри. А так як все таємне стає рано чи пізно явним, то, мабуть, цей розрив отримає своє пояснення. Добре лише те, що він не став драмою для двох хороших артистів.
Моніка Беллуччі - одна з найбільш затребуваних актрис у світовому кіно. Все, за що вона береться, у неї виходить. Єдине, що її вже починає лякати - це невблаганний плин часу. І хоча вона у супер фізичній формі, тим не менш, боїться слідів, які залишає на її обличчі і фігурі безжалісне до красивих жінок час.
Корреспонденту журналу «Студіо», нагадав їй сказану одного разу фразу: «Для чоловіка любов це частина життя, для жінки - все життя », і лукаво запитав, чи продовжує вона так думати і зараз, Моніка Беллуччі відповіла у властивій їй манері, що так, продовжує так вважати хоча б тому, що« чоловік після акту любові засинає, а жінка продовжує думати ».
Дозволю собі сказати, що Моніка Беллуччі думає і не тільки після акту любові. Всі її інтерв'ю підтверджують це. Ось, скажімо, на більш каверзне питання у зв'язку з її роздумами про недовговічність краси, яка триває, мовляв, п'ять хвилин, а що ж тоді залишається після неї, вона, не роздумуючи, відповіла: «Все інше. Розум, наприклад »- і заразливо розсміялася.
Бо вона не тільки красива і талановита, але й розумна, а це дозволяє чекати від неї нових сміливих і цікавих ролей.