Як змінювалося уявлення про жіночу красу.


В епоху Відродження зображення жіночого тіла вийшло за суворі церковні канони, що існували раніше в живописі, однак, залишалося як і раніше ідеалізованим.
Епоха Відродження: ідеал чуттєвості

Героїні картин Рафаеля і Боттічеллі постають на полотнах майстрів у кілька неприродних позах, нагадують грецькі статуї. Знаменита Венера з картини Боттічеллі «Народження Венери» і є живописне зображення статуї жінки з білою, без єдиного волоска шкірою, архітип жіночої краси. Вона, швидше богиня з ідеальним тілом, а не земна жінка. Зображуючи її, художник порушує правила пропорцій: шия Венери занадто довга, плечі неприродно похилі, а ліва рука здається зовсім не належить її тілу. Так художники тієї пори могли піти навіть на спотворення реальності на догоду подання ідеальної жінки.

пишнотілі жінки

Але вже в епоху Відродження в живописі починає зароджуватися протягом реалізму . Строгі і часом холодні і статичні жіночі образи картин Рафаеля, є сусідами з експресією пишнотілих жінок з картин Рубенса й Тиціана. Вгодовані ноги, важкі грудей, апетитна пишність жіночих тіл привносить в образотворче мистецтво чувственность.В 17 ст. приймати ванну було немодно. Щоб боротися з запахами тіла жінки покривали шкіру шарами косметики й у великій кількості використовувалися духами.

XVII століття: епоха вишуканості.

В епоху класицизму також існували чіткі правила жіночої краси. У той час в моді була вишуканість, часом навіть зайва. Жінка повинна була мати світлу шкіру, тонку талію, великі груди і пухкі руки і ноги. Красуні в надлишку користуються пудрою, надаючи своєму обличчю блідий, модний відтінок чуттєвості. А вершиною вишуканості й приналежності до високого походженням вважаються вид блідої шкіри з серпанковими венами, які дами виділяють, як можуть. Найбільш яскравим прикладом ідеалу жінки тієї епохи можна вважати портрет мадам Монтеспан. Тіло жінки стискає твердий корсет, які робить її талію тонкою і підкреслює пишні груди, шкіра має ту саму аристократическуюбледность, а губи мадам горять яскраво червоним кольором. Для того щоб берегти блідість своєї шкіри, модницям тих часів доводилося виходити на вулицю з маскою на обличчі, тримати яку потрібно було зубами.

XVIII століття: повернення природності.

18 століття, епоха братів Люм'єр, приніс із собою нові ідеї, які торкнулися всіх сторін людського життя, в тому числі і уявлень про жіночу красу. На зміну образу жінки з широкими стегнами та плечима, з величезними перуками на голові прийшов образ природності. Ідеалом краси став вважатися прозорий, майже порцеляновий колір обличчя і ніжні губи, і мінімум косметики. Зачіски також стали більш природними, хоча волосся як завивали і припудрюють. Жінки перестали носити сукні з вузькими корсетами. Картини Фрагонара зображують веселих жінок на тлі природи, які пустують і грають, оголяючи при цьому навіть частину ноги до щиколотки. Своєю філософією Руссо також звертає жінок до природності, але не тільки він один. Доктор Тронше і абат Прево вважають, що жінці краще жити на селі, ближче до природи і носити нехитрі одягу. Мода на природність і простоту проникла і в аристократичні кола. Так на картині Лебрана, в невитіюватому сукні і з простою зачіскою зображена Марія-Антуанетта колишня прихильниця вузьких корсетів і вишуканих перук. Модниці тих часів прикрашали своє обличчя накладними родимками і мушками .

XIX: благовірна дружина

В минуле пішли напудрені перуки, мушки на обличчі і аристократичний червоний колір губ.


І в 19 століття виникли два нових ідеалу жіночої краси: цнотлива буржуа і розпещена хвора. Еталоном вважалися жінки в тілі, так, зображена на картині Інгрес повнотіла мадам Муатессье являла собою типовий для тих часів образ жіночої краси як символу материнства, чесноти і жіночності. Щоб у більшою мірою відповідати цьому образу жінки носили накладки на стегнах і грудях. Так само вийшов з моди макіяж, а водні процедури стали обязательнимі.Еще один еталон жіночої краси, розпещена жінка з нервовим розладом, як наприклад, Каміль Клодель, або з фізіологічними захворюваннями, як наприклад, Маргарит Готьє, хвора на туберкульоз героїня роману Дюма «Жінка з камеліями ». Це краса мертвотно-блідого кольору, з колами навколо очей, з запалими щоками та гострими вилицями. Будучи символом меланхолії і туги, такий тип краси був притаманний містичного, відчуженому і майже фанатичному образу жінки. Подібний глибокодумний і одухотворений типаж протиставлявся чоловічому максимально приземленого дендізму буржуазної епохи. Щоб додати хворобливий відтінок своєму обличчю жінки пили винний оцет і лимонний сік, а також мало спали, щоб під очима утворювалися темні кола.

XX століття: від унісексу до Мерлін Манро.

В кінці 19 ст знамениті художники являють світу нові ідеали жіночої привабливості. На картинах Де Га і Тулуз Лотрека зображені танцівниці кабаре, оголюють свої ноги з-під купи спідниць, а також жінка в досить інтимній обстановці, наприклад, під час того, як вона чепуриться перед дзеркалом. Худоба стає синонімом гарного тону. А цнотлива буржуа в корсеті поступається місцем вільно мислячої і здоровій жінці. У 20-ті роки в моді унісекс, типаж дівчини-хлопця з короткою стрижкою, плоским животом і сідницями, маленькими грудьми, у зручній, легкому одязі. У той час особливо модно було носити сукні без рукавів і довжиною до коліна, щоб підкреслити рельєф руки і витонченість ніг.

Зміни довжиною в 50 років

Висока груди і пухкі губи, чуттєвий образ. Після Другої світової худорба вважається ознакою поганого здоров'я. Фабрика мрій, кіноіндустрія Голлівуду, створює кардинально новий образ жіночої краси. Мерлін Монро, чуттєва і сексуальна блондинка, зірка екрану починала свою кар'єру, позуючи оголеною для фотографій, а потім стала актрисою і законодавицею моди. Монро і її волосся сяючого платинно кольору - новий ідеал чуттєвої, вулканічної і інфантильною краси. Однак реальному житті цей чуттєвий образ мало відповідав, в суспільстві як і раніше шанували традиції і правила: багато батьки забороняли своїм молодим дочкам наносити макіяж і фліртувати.

Вільна жінка: кіноіндустрія продовжувала створювати нові жіночі образи. У фільмах і на екрані з'являються нові, молоді й привабливі актриси: Сільвана Мангано, Ліз Тейлор, Софі Лорен, Джина Лоллобріжіда. У газетах і журналах миготить все той же образ сексуальної, матеріально забезпеченої жінки з красивим струнким тілом і засмаглий шкірою. Після Другої світової в моду входять бікіні, а в 1960-их починають носити міні. Так поступово жіноча краса виходить із строгих буржуазних рамок, і ставати впевненою і вільною.

Переклад: Акімової Т.В.

Зверніть увагу: верстат для друку на кульках