Коко Шанель: «Дуже дорогий одяг - старить».

Ми відчуваємо, що за такими деталями як кант, простий кишеню і відсутність коміра - базовими рисами традиційного костюма «від Шанель» стоїть щось значно більше, ніж крій і силует. Засновниця абсолютно нової естетики дала нам можливість заперечення - найціннішу і саму революційну для жінки з часів Адама і Єви.


Без минулого


До цих пір жоден біограф Коко Шанель не знайшов точних метрик і записів щодо того, де і в якій сім'ї народилася майбутня Велика Мадемуазель. Сама вона говорила, що народилася в Оверні в 1893 році, рано залишилася сиротою і тому виховувалася тіточками, проте в подальшому з'ясувалося, що Габріель Бонер Шанель з'явилася на світ на 10 років раніше і зовсім не в Оверні, а в Сомюре. Після смерті матері її з братами покинув батько, і тому років до п'ятнадцяти діти, включаючи Габріель, тинялися по родичах і притулках. Бажаючи якомога раніше здобути незалежність, Габріель влаштувалася працювати співачкою в сільський клуб, де, зокрема, співала бадьору пісню про забіяку-ципленочка - Коко. Саме там до неї - худенькою, кудлатою, гостроносенькі і приклеїлося прізвисько Коко. Яке швидко стало рідним ім'ям - ім'я «Габріель» Шанель ненавиділа, адже воно було родом з того огидного дитинства, пам'ять про якого вона ретельно вбивала все своє життя ...

У клубі Коко сподобалася багатому парижанинові Бальзану, який відвіз її з собою. Коко стала утриманкою. Потім, після ще одного роману з багатим чоловіком, Коко зрозуміла, що більше не може жити в такій залежності. Вона пішла від усіх і вирішила заробляти на життя тим, чого навчилася у дитинстві - стала купувати в Галереї Лафайєт тонкі фетрові капелюшні заготовки-ковпаки і робити капелюшки. Але не такі, які були популярні у дам півсвіту тієї пори, а такі, які йшли їй особисто: маленькі, мінімалістично прикрашені, легені.

І через пару місяців в її капелюхах ходила вся паризька еліта ... У 1910 році на рю Камбон в Парижі Коко відкрила свій перший магазин. Сама ж вона майже все життя прожила в готелі Ріц, розташованому навпроти: купувати свій будинок, облаштовувати його у Шанель не було ні часу, ні стимулу ...

Без дурниць


Досвід утриманка і спілкування з паризькими кокотки відкрили Коко Шанель очі ще на одну річ : вона зрозуміла, в чому головна відмінність «порядної» законної дружини багатого чоловіка від кокотки - останні були завжди чистими. У прямому сенсі: спосіб життя кокоток зобов'язував їх часто приймати ванну, мити волосся, полірувати п'яти, в той час як в колах так званої «старої аристократії» навіть на початку XX століття необхідність щоденного миття відкидалася: запах немитого тіла рясно забивався квітковими духами, які , до речі, в ті роки не вміли робити стійкими: тому пані душились в цілими жменями парфуму.

Ставши вільної працює жінкою, Коко на чільне місце поставила чистоту - не тільки тілесну, а й ідеологічну, і дизайнерську, почавши боротьбу з усім зайвим, відволікаючим, надлишковим. І хоча до появи «маленької чорної сукні» пройде ще близько десяти років, основи гранично простої основи костюма Шанель почне обдумувати саме зараз.

У Європі, та й в усьому світі, йшли бурхливі зміни. Жінки отримували рівні з чоловіками громадянські права, а у помсті з ними - право на вибір способу життя. Найбільш відважні викинули п'яльці і віяла і взяли в руки тенісні ракетки і гантелі. Але стара аристократія все ще сиділа у заціпенінні власних корсетів. Їм-то і оголосила війну Коко (вона була великою прихильницею спорту, все життя займалася елементарної фізкультурою і вважала, що без добре розвинених м'язів жінка виглядає старше своїх років).

Перемогти корсети виявилося легше легкого: треба було просто створити сукню з акцентом не на талії - і Коко придумала силует з широкими плечима і заниженою талією, від якої йшла вільна спідниця в складку. У такій сукні можна було кататися на велосипеді, танцювати швидкі танці, а саме головне - його можна було швидко самостійно надіти, зняти, часто прати і без праці приводити в порядок. Так і йшло це плаття і худорлявих, і повним, і високим, і маленьким жінкам.


Загалом, воно сподобалося всім. На тлі цієї сліпучої легкості важливі гуски в корсетах виглядали круглими дурами.

Руки вгору!


Одного разу в гості до Коко приїхав один із синів її брата. Юнак закінчував коледж, тому з'явився до тітки - тоді вже популярному дизайнеру - прямо в офіційному піджаку свого навчального закладу. Коли племінник ліг спати, Коко потихеньку потягла його піджак, який їй чимось сподобався: вона довго крутила його в руках, вивчала крій, підкладку, обробку, кишені ... приміряла на себе - причому не просто крутилася перед дзеркалом, а піднімала в ньому руки з сумками, присідала ...

Через пару днів, коли юнак поїхав додому, Коко принесла великий відріз щільного чорного джерсі, величезну купу шпильок і покликала дівчину-модель (Шанель взагалі не вміла малювати, і всі моделі створювала прямо на манекенницях, загортаючи або відрізаючи зайві шматки тканини і сколюючи шпильками частини наряду). Звично лаючи скавучать від постійних шпилькових уколів дівчину, Коко створювала свій знаменитий піджак. Це було немислимо важко: Коко поставила за мету зробити вузький приталений жакет, в якому можна було б підняти вгору обидві руки, і при цьому сам жакет НЕ задерся б ні на сантиметр. І це їй вдалося! Відколів все так, як має бути в підсумку, Коко Шанель запросила технологів-швачок, щоб вони розібрали це шпилькові чудовисько і перетворили його на нормальну викрійку.

З чим носити такий жакет, Коко навіть не сомнавалась - з прямою простою спідницею, довжиною 7-10 см нижче коліна. Не коротше! Через багато років, Велика Мадемуазель дуже обурювалася, коли схожі на її костюми зі спідницями вище колін називали «костюмами від Шанель»: Коко була впевнена, що такі суглоби, як коліна і лікті - потворні, і їх неодмінно треба приховувати. Ось щиколотки, зап'ястя і шия - це дуже красиво, і їх завжди треба показувати.

Пластилінова ворона


Прикрасивши свій піджак тільки кантом, повторював контури вироби, Шанель зрозуміла, що створила вбрання, в якому зайнята жінка може провести цілий день, міняючи деталі: сережки, намиста, сумочку , капелюшок ...

Але чим аскетичні фон, тим більший простір для застосування прикрас він передбачає. Коко зайнялася прикрасами: завела великий шматок пластиліну, купила в крамниці багато виробних камінчиків і скелець різного кольору, виколупав з власних прикрас (які їй давно подарували, але вона не носила - не подобалися) справжні рубіни і смарагди і так, по-різному комбінуючи на шматку пластиліну камені і скло, стала придумувати елегантні брошки та кольє. Спочатку французи прийшли в жах: приколоти до простого вовняного плаття велику яскраву брошка?! Але це виглядало так виразно і красномовно, що ...

Саме зараз настав час « маленького чорного плаття ». Строго кажучи, в первісній версії воно було не настільки маленьким, яким стало в 1960-х роках. Перше «МПП» було не таким вже і маленьким - мало довгий вузький рукав, круглий виріз суворо навколо горла і спідницю завдовжки трохи вище середини ікри. Ідеальними доповненнями до маленькому чорному платтю Коко вважала одинарну коротку нитку великих бус, або ж декілька рядів дрібних білих бус, або круглу золоту підвіску, або велику круглу брошку, приколоти на вирізі збоку, або декілька крупних простих браслетів. Але тільки «або», не «і»! Звичайно, сама Коко регулярно відступала від цього правила, але іншим все-таки не радила ...

Нам нічого не потрібно


Незважаючи на те, що все своє життя Коко Шанель створювала речі, самій їй було нічого не потрібно: після її смерті в 1970 році в її шафі виявили всього три костюма. Загалом-то, філософія прекрасної порожнечі і заперечення лежала в основі всього, створеного Коко: протягом більше півстоліття вона намагалася пояснити жінкам, що ніяке сукню на світі не може бути значніше тієї, хто його носить. І лише ті, хто це зрозумів, дійсно вміють носити одяг, придуману навіженим забіякою-ципленочком.

Юлія Полонська