Ази дизайну. Найголовніші правила.

Класика, бароко, модерн, мінімалізм, - у будь-якому стилі варто діяти за базовими правилами побудови житлового простору, одним для всіх. Вони виходять із психології сприйняття інформації людиною. І, як закони природи, залишаються незмінними і всюдисущими.

Вплив навколишнього середовища переоцінити неможливо. Від цього безпосередньо залежить наш душевний стан і навіть здоров'я. Людини, що живе в правильному, комфортному середовищі, можна відразу виділити з тисячі. Іде він по вулиці, і йому добре. Їде в метро, ??сидить на роботі, - перше, що в такому видно - добре людині. Він встигає "зарядиться" вдома на весь день. Чому він такий? Ви це відразу зрозумієте, якщо побуваєте в гостях. Там так добре, що аж дух захоплює. Стіни, підлога, стеля - все як завжди. Якщо окремо. А разом весь інтер'єр наповнює душу чудовими почуттями.

Давайте будемо вчитися. Створювати красу. І жити красиво.

Правило золотого перетину

Коли ми дивимося на картину, або на стіну кімнати, спочатку інформацію обробляє права півкуля, "технічне". На предмет кратних і чітких пропорцій, повторення однакових елементів. Потім, якщо праве не знайде для себе нічого цікавого, вступає ліве, "гуманітарне". Воно відповідає за асоціативний ряд, фантазію, і іншу лірику. Якщо художник намалює найкрасивіший пейзаж на світі, але лінія обрію на картині буде ділити її рівно навпіл - краси цієї ніхто просто-напросто не побачить. Мозок глядача не сприйме ніякої краси, тому що "гуманітарне" півкуля навіть не "включиться".

Правило золотого перетину говорить: ніяких рівних або кратних розподілів. Тільки асиметрія й ірраціональність. Треба сполучити два кольори шпалер на стінах на третину по висоті? Відміряйте третину і ще трохи.

Психологія сприйняття візуальної інформації

Розберемо "по кісточках" речі та явища із самої гущавини повсякденного життя. Подобається картина чи ні. Зручно, затишно в кімнаті або не дуже. У свідомість надходить тільки результат, а голова при цьому проробляє дійсно велику аналітичну роботу.

При погляді на картину ми пробігаємо поглядом з верхнього лівого кута в нижній правий. Завжди. Без виключень. Правші і лівші. Потім уже починаємо блукати по картині поглядом, зупиняючись спочатку просто на яскравих плямах, а потім на елементах, що несуть значеннєве навантаження.

Розберемо роботу голови на прикладі геометричних фігур.

Араби читають з нижнього правого кута у верхній лівий. І все сприйняття зорової інформації в них відбувається з точністю до навпаки.
Ви тільки уявіть собі - поруч з нами живуть люди, які сприймають світ буквально навиворіт.
Я ось все думаю - може, у них і в музиці те ж саме? Ці тягучі, тужливі мінорні пісні їх бадьорять?
Тут великий квадрат "нависає" над кулькою. Наче зараз розчавить. Округлі, м'які форми, і менші розміри кульки асоціюють його з маленьким і гарним. Незграбний квадрат тут - "злий", небезпечний.
А тут кулька "парить", як би летить від квадрата. Квадрат тепер дає нам відчуття впевненості, обгрунтованості, спокою.

Відносини між цими геометричними примітивами можуть бути вельми драматичні. У залежності від їх положення, зображення квадрата і кружечка здобувають будь-яке емоційне звучання.

А все тому, що ми дивимося на картинку з верхнього лівого кута в правий нижній, і фігури сприймаємо по черзі, значить - у часі, - значить у дії.

Енергія та її відсутність
Лінія-доходяга.


Ну ніяких у неї сил не залишилося.
Тут - інша справа. З енергією у цієї лінії все в порядку.

Одна в мінорі, друга - у мажорі. Одна вяленько бултихляется. Друга - енергійно, по дузі, прагне вгору.

Мажор-мінор

Всі ми чудово знаємо, що це таке. От тільки пояснити не можемо. Якими засобами можна виразити емоційне забарвлення в інтер'єрі? Перш за все - кольором. Холодні - це мінор. Теплі - мажор. А поєднанням кольорів окремих елементів, як оркестром, виражаємо вже глибокі і багаті емоційні стани.

Не менш важливим носієм емоцій є форма.


На картині "у мінорі" лінія горизонту ЗАВЖДИ опускається зверху вниз.
Мажор - лінія обрію піднімається.

Форма і колір нерозривно пов'язані. Якщо в живописі художники підсвідомо використовують всі ці прийоми для вираження емоційного і душевного стану, то в інтер'єрі ми розумно обмежуємо емоційні складові. Уявіть собі середовище, яка постійно стимулює сміхотливі настрій. Мимоволі пригадується анекдот про дівчинку, якій на будівництві впав на голову цеглина. Вона тільки посміялася. Так і ходить до цих пір - сміється.

А ще, користуючись цими виразними засобами, ми можемо наповнити інтер'єр багатим, насиченим смаком. Або, для гурманів, навпаки - витонченим.


Я вас благаю. Не приступайте до ремонту, поки не продумали весь проект цілком, аж до меблів. Колір підлоги або стін остаточно затверджуйте після того, як виберете корпусні меблі, кольори оббивки на диванах. Кухню. Нехай підготовчий етап трохи затягнеться. Зате все вийде добре. Зізнаюся вам, я сам зробив помилку, від якої тепер вас застерігаю.
Восени робив ремонт у квартирі, в сучасному стилі. У житловій кімнаті вирішив використати рішення типу "Невидима меблі". Гадав світлі фасади на шафах. Купив туди шпалери кольору "натуральний льон". Прийшла пора замовляти меблі - і я з жахом зрозумів, що якщо навісити світлі фасади - вся кімната стане надто білою. Нудною. Живу поки з меблями без дверей. Думаю, що робити. Використовую, напевно, двері в кольорі "біленої дуб". Він зовсім майже не відрізняється від моїх шпалер. Воістину вийде "невидима" меблі. "Сяде" на стіни, як влита. Такі справи.
А скільки у нас було випадків, коли клієнти все-таки переклеювали нові шпалери після покупки меблів!

недекоративного роль живопису в інтер'єрі

Робота справжнього художника, а не ремісника, творить чудеса. На іншу картину можна просто подивитися з ранку замість зарядки. І все - уже прокинувся і готовий до трудових подвигів. Чому це відбувається? Не будемо вдаватися в парапсихологічні підгрунтя і всяку недоказово містику. З іншим проявом цієї таємничої енергії ви стикаєтеся щодня багато разів. Це "почуття погляду". Подивіться на вулиці в спину перехожому. Або на попутника в метро. Людина обернеться. Та й ви, не помічаючи цього, відповідаєте по сто разів на день чужим очам.

Ось такі вони - головні правила. Нехай ми й пробіглися тільки по верхах, галопом по європах, але загальне уявлення ви вже отримали. До теми цієї ми будемо повертатися ще не раз. Якщо наші міркування вас дійсно зацікавили, то вам буде безумовно цікава книга Василя Кандинського "Про духовне в мистецтві" (електронна версія книги тут>>) Це один з небагатьох програмних праць з теорії живопису. У паперовому вигляді її знайти вже неможливо.

Стаття надана сайтом Kombinator.ru.