Московський орнамент архітектурних стилів. Частина I.

Не секрет, що у багатьох корінних жителів столиці, на очах яких піднімаються житлові, комерційні та адміністративні комплекси висотних башт зі скла і титану, виникає тривожне відчуття, ніби в звичну мозаїку сформованого архітектурного стилю міста проектувальники привносять щось абсолютно чуже. Тільки це не так.

Тим і відрізняється Москва від інших столиць світу, що протягом майже дев'яти століть вона немов губка вбирала і продовжує вбирати нові віяння у сфері будівництва. Тому й столиця наша не тільки багатолика, а й завжди моложава. По суті в Москві сьогодні представлені архітектурні новації всіх колишніх епох. Шедеври давньоруського та середньовічного зодчества, бароко і готика, псевдоготика та ампір, класицизм і неокласицизм, еклектика і модерн з елементами старовинного декору. Разом узяті вони надають багатомільйонному місту на семи пагорбах неповторні риси, так як настільки тісне переплетення архітектурних стилів в одному мегаполісі - явище вкрай рідкісне. Недарма ще Микола Гоголь писав: "Москва - великий гостинний двір".

Дійсно. Тут кожен іноземний гість знайде щось своє. Німці з захопленням розглядають помпезні фасади сталінських висоток у стилі ампір. Французи, іспанці, англійці, чехи та австрійці відкривають щось дивно знайоме для себе в готичних стрілчастих арках Царицинського палацового комплексу. Італійцям досить поглянути на фортечні стіни Московського Кремля чи анфілади палацових залів в Каськів, щоб відразу розпізнати руку своїх земляків. Ну, а російська душа теплішає на Червоній площі при вигляді основного намету, оточеного вісьма різнокольоровими куполами храму Василя Блаженного. Або зметнувся вгору на 65 метрів першою шатровим (нічого подібного в світі немає) храмом Вознесіння, побудованому в 1532 році в селі Коломенському за велінням московського князя Василя III на честь народження свого первістка і майбутнього російського самодержця Івана Грозного.

Тонке поєднання архітектурних стилів різних часів - це, ймовірно, і є одна з головних особливостей містобудівної політики столиці. Завжди так було. Навіть коли Москва вважалася глухий околицею процвітало Володимиро-Суздальського князівства. Хоча, якщо по правді, то дерев'яна фортеця, побудована за розпорядженням князя Юрія Долгорукого на Боровицькому пагорбі, де Неглинка впадає в Москву-ріку, опинилася в дуже зручному місці. Майже тайгова глушину навколо, звірині стежки та рубаний (пилки Росія не знала до Петра I) Кремль серед густого соснового бору. А по той бік ріки - тесані даху приземкуватих хат селищ, що належали заможному боярину Степану Кучці, заливні луки. За ними - знову непрохідна гущавина. До речі, російські села за 600 років до пугачевского бунту будувалися у формі зламаного кільця з двома в'їздами-виїздами. Лише при імператриці Катерині II був виданий указ царя про заборону використання кругової планування сіл. Замість цього слід було спрямити їх, проклавши одну вулицю (прохідну), уздовж якої і ставити вдома. З тієї пори так наші села і виглядають.

Але повернемося у древнє місто.


Ніяких площ (за винятком Торгу біля стін Кремля) і тим більше вулиць початкова Москва не мала. Вони з'явилися пізніше. Причому ніхто не прокладав їх спеціально. Просіки, які прорубували в лісовому масиві торгові люди, врешті-решт стали наїжджені дорогами, а потім перетворилися в "розкиснули" вулиці, віялоподібно сходившиеся з усіх сторін світу до підніжжя Боровицького пагорба. Взагалі ж, назвати в ті часи Москву градом, як, скажімо, Володимир, ні в кого язик не повертався. Чому? Справа в архітектурній особливості (стилі) нового поселення, яке чомусь більше тяжіло не до міської панорамі, а до боярської (пізніше дворянській) садибі. Взяти Садове кільце. По всій довжині воно було обгороджено частоколами приватних володінь. У їх глибині, як правило, стояли рубана хата, банька і господарські споруди, що потопали в зелені яблуневих, вишневих садів. Обов'язковим елементом при житло вважався штучний ставок, багатий рибою.

Якщо ж говорити про дороги-вулицях, то вдома москвичі ставили не вздовж них, як прийнято у всьому світі, а теж віддалік, тобто подалі від чужих очей . Причому, як тільки закінчувалося будівництво хором, господарі відразу ж приймалися перетворювати свою ділянку в справжню російську садибу. Щоб і високий паркан, і ліс для прогулянок, і плодовий сад, і власне озерце поруч. Ймовірно, тоді це можна було назвати характерними рисами московського архітектурного стилю: спорудження великого села під покровом золотих куполів храмів.

Проте тон у будівництві Москви все ж задавали не посади (їх було чотири), а князівський дерев'яний терем на пагорбі. Кремль, або, як його раніше називали Дитинець, був не те щоб не зовсім російський, але сліди впливу західноєвропейської архітектури в ньому простежувалися з перших днів. Висока соснова, а потім дубова кріпосна стіна (лише в 1367 році при Дмитра Донському вона була викладена білим каменем). Широкий та глибокий рів перед нею, заповнений водою. Підйомний міст на залізних ланцюгах. Чим не лицарський замок? І нічого, що поки він не кам'яний, а дерев'яний ...

Особливо активно за облаштування Кремля взявся князь Іван Калита (XIV століття). При ньому стало звичайною справою змішувати традиції давньоруського, візантійського та італійського зодчества. Про це, зокрема, свідчили білокам'яний Успенський собор, побудований на зразок константинопольських храмів, церква Іоанна Лествичника з дзвіницею (пізніше, за царя Бориса Годунова на її місці підніметься дзвіниця Івана Великого) і собор Михайла Архангела. Правда, Успенському собору не пощастило. Він швидко занепав, тому в 1472 році зодчі - Кривцов і Мишкін - спорудили новий храм. На жаль, на перший погляд велична будова стало розвалюватися вже через два роки. Нарешті, цар Іван III з подачі дружини Софії Палеолог запросив з італійського міста Болоньї архітектора Арістотеля Фіорованті. Він і спорудив до 1479 той Успенський собор, яким москвичі та гості столиці можуть милуватися сьогодні.

Московський орнамент архітектурних стилів. Частина II Галина Кирилова
Стаття предосталена сайтом