Московський орнамент архітектурних стилів. Частина II.

Московський орнамент архітектурних стилів. Частина I

Не секрет, у багатьох корінних жителів столиці, на очах яких піднімаються житлові, комерційні та адміністративні комплекси висотних башт зі скла і титану, виникає тривожне відчуття, ніби в звичну мозаїку сформованого архітектурного стилю міста проектувальники привносять щось абсолютно чуже. Тільки це не так.

Звичайно, Аристотель, якому було наказано просто скопіювати для Москви Володимирський собор, дещо додав і від себе. Так, у п'ятиглавого білокам'яного храму з'явилися елементи декору епохи італійського Ренесансу. Наприклад, візерунчасті пілястри, аркатурних пояс. Іншими словами, трохи володимирського стилю, трохи болонського, і собор в еклектичному дусі, настільки характерне для Москви, був готовий. Потім - в 1504 році в Московське князівство був запрошений ще один італієць Альовіз Новий. Його дітище в Кремлі - п'ятиглавий Архангельський собор з деякими венеціанськими рішеннями і навіть авангардними для тієї пори стінами. Справа в тому, що зодчий пофарбував їх у два кольори: традиційний білий і червоний. Судячи по літописах, москвичам цей варіант дуже сподобався. І те сказати, рідкісний російська людина не любить різноманітності.

З кінця XV початку XVI століття (особливо за царювання Бориса Годунова) будівництво житлових і адміністративних будівель в Москві стало справою державною, а контроль над проектувальниками і виконавцями здійснював спеціально створений Кам'яний наказ. У цей же час московські та іноземні майстри, що працювали в місті, стали широко використовувати новий матеріал: червоний і білий цегла. Так, під початком італійських зодчих і фортифікаторів Марко Руффо (Марка Фрязина), П'єтро Антоніо Соларі (Петра Фрязина), Антоніо Джіларді (Антона Фрязина), Алоїз ді Какао (Алевіза) і Алевіза Нового навколо московського Кремля були зведені червоні цегляні стіни протяжністю до двох кілометрів з 18 баштами, Грановитій палатою, дворогими зубцями ("ластівчин хвіст", властивими кріпосної архітектури Мілана і Верони), бійницями і парадним в'їздом через Фроловскую (Спаську) вежу з курантами. Пізніше російський архітектор Бажен Огурцов спорудив нагорі цієї вежі аркаду з готичними стрілчастими склепіннями. Тобто новий об'єкт теж виявився виконаний у вже звичному для столиці еклектичному стилі.

У XVI столітті Москва настільки розрослася, що істотно перевершувала розмірами такі великі європейські міста свого часу, як Лондон, Флоренція і Прага. Більше того, саме тоді в історичному центрі нашої столиці виникла унікальна, яка не має аналогів у світі радіально-кільцева планування (з 1935 року по цьому ж принципу будуються залізничні колії Московського метрополітену), що зберігається і сьогодні.

Ну а почалося з того, що місто для "більшої захищеності від ворогів" додатково обнесли ще трьома рядами кріпосних стін з вартовими вежами та брамою. Першим "окільцювали" цеглою Китай-місто, потім (каменем) Біле місто. За ним вкрили дерев'яними стінами Земляний місто. Тепер від Кремля основні вулиці, наче струни, тяглися до воріт округлених кріпосних стін, за якими кипіла бурхливе життя. Шуміли базарні площі, гуркотіли новобудови будинків, храмів, монастирів. Ну а колишні тракти на Твер, Ярославль, Дмитров, Рязань, Володимир, Нижній Новгород через нові кріпосних стін і радіально-кільцевої планування центру чудесним чином перетворилися в радіальні вузли в колишньому звичному напрямку. Так з'явилася Тверська вулиця, Дмитрівка, Сретенка, Ординці, Покровка, інші колишні дороги.

Повторюся: архітектурний стиль радіально-кільцевої забудови Москви не був відомий не те щоб столицям, але і взагалі ні одному місту світу. Ця знахідка виключно російських зодчих. І прийшла вона з далекої старовини. З тих майже легендарних часів, коли у свідомості російської людини, що заселяли дикі ліси, ідеальний план селища химерним чином асоціювався з колом, які уособлюють Сонце, "від якого всі". У цьому сенсі Москві пощастило ще й у тому, що вона в основному розташовується на дні своєрідного природного котловану з безліччю храмів.


І якщо поглянути на нинішню столицю з висоти будь-якого пагорба, то при достатній уяві можна побачити і символічну чашу для причастя, і, звичайно, християнський хрест. Словом, святе місце.

Кажуть, час камінь точить. Так і сталося. З роками стіни, ворота і вартові вежі застав посадів пообветшалі, а на відновлення, як водиться з тієї пори, не вистачало ні царева фінансування, ні робочих рук. Раз так, то фортечні укріплення поступово розвалювалися, потихеньку розтаскувалися або банальним чином перетворювалися на пил. На тих же місцях, де ще вчора височіли, здавалося б, непохитні стіни, залишалися лише кільцеві вулиці. Наприклад, замість колишнього Білого міста у Москви з'явилося відоме Бульварне кільце, а кріпосне огорожу Земляного міста замінило Садове кільце з його пишною зеленню, городами і різними за архітектурним виконання будинками з вежами-повалуші і палацами на європейський манер.

З тих пір Москва незмінно приростає кільцями: Мкадом, третім транспортним, житловими кільцеподібними мікрорайонами. І нехай над деякими з них сьогодні підносяться блискучі скляно-металеві житлові, адміністративні або комерційні висотки. Ну і що? Адже це лише деталь в старовинному орнаменті радіально-кільцевої планування. Вона-то залишається колишньою. Тільки виглядає свіже, молодше, світліше. До речі, ймовірно, мало хто знає, що аж до сходження на російський престол імператриці Анни Іоанівни (XVIII століття) московські вулиці взагалі не висвітлювалися. Нічим. Тільки після найвищого указу государині в місті були встановлені перші нічні слюдяні світильники.

У правління государя Олексія Михайловича Романова, а потім і в царювання імператриці Єлизавети Петрівни в міській архітектурі пишним цвітом розквітнув західноєвропейський стиль бароко. Він припускає пишність, примхливість ліпнини, велика кількість декоративних прикрас і скульптур. Простіше кажучи, кожен особняк, як, наприклад, розкішний будинок князя Голіцина, що в Охотному ряду або багатоярусний храм Покрови Богоматері, прикрашений білокам'яним декором у селі Філі (вотчина бояр Наришкін), повинні були вражати гостей або прихожан своїм багатством. І вражали.

Інша справа - епоха Петра I. Він не терпів у будівництві надмірностей. Цегляні будинки велів штукатурити і фарбувати у білий колір, всіляку зовнішню ліпнину, інші декоративні елементи та скульптури прибрати, а згодом жорстко дотримуватися в архітектурі "стриманість і строгість". Більше того. Саме Петро Олексійович, цілком поглинений проблемами спорудження нової російської столиці на Неві, категорично заборонив використовувати на будівництвах Москви камінь. Навіть згнилі дерев'яні мостові не дозволив мостити хоча б щебенем. Є у міста розроблені кар'єри? Тоді вантажте валуни на вози і відправляйте в Санкт-Петербург. Самі ж деревом обійдетеся. Он навколо скільки лісу. А ще імператор-реформатор розпорядився в стислі терміни перенести будинки і палаци, розташовані на віддалі від доріг прямо до лінії узбіч. "Щоб міські квартали вийшли, а не село".

Про це ж піклувалася і Катерина II, яка в 1775 році затвердила перший "Прожектірованний місту Москві план" реконструкції і забудови. У ньому знайшлося місце вказівкою щодо того, щоб усі нові будинки (будь-якого призначення) будувати в пряму лінію. Цей же документ наказував зводити тільки кам'яні будівлі, а вулиці акуратно мостити і висвітлювати. Так у XVIII столітті в Москві, яка п'ять століть поспіль забудовувалася хаотично (кому де заманеться), з'явилися перші прямі вулиці і провулки. За їх сторонам шикувалися чарівні особняки з білого і червоного цегли з декорованими фасадами в стилі російського класицизму з елементами бароко. Як приклад - справжній замок "Пашков будинок" архітектора Василя Баженова, що і сьогодні красується на Ваганьковському пагорбі біля дороги навпроти Боровицьких воріт ...

Московський орнамент архітектурних стилів. Частина III Галина Кирилова
Стаття предосталена сайтом