Московський орнамент архітектурних стилів. Частина III.

Московський орнамент архітектурних стилів. Частина II

У правління государя Олексія Михайловича Романова, а потім і в царювання імператриці Єлизавети Петрівни в міській архітектурі пишним цвітом розквітнув західноєвропейський стиль бароко. Він припускає динамічність образів, примхливість ліпнини, велика кількість декоративних прикрас і скульптур. Простіше кажучи, кожен особняк, як наприклад розкішний будинок князя Голіцина, що в Охотному ряду, або багатоярусний храм Покрови Богоматері, прикрашений білокам'яним декором, в селі Філі (вотчині бояр Наришкін) повинні були вражати гостей або прихожан своїм багатством. І вражали.

Інша справа - епоха Петра I. Він не терпів у будівництві надмірностей. Цегляні будинки велів штукатурити і фарбувати у білий колір, всіляку зовнішню ліпнину, інші декоративні елементи та скульптури прибрати, а згодом жорстко дотримуватися в архітектурі "стриманість і строгість". Більше того. Саме Петро Олексійович, цілком поглинений проблемами спорудження нової російської столиці на Неві, категорично заборонив використовувати на будівництвах Москви камінь. Навіть згнилі дерев'яні мостові не дозволив мостити навіть щебенем. Є у міста розроблені кар'єри? Тоді вантажте валуни на вози і відправляйте в Санкт-Петербург. Самі ж деревом обійдетеся. Он навколо скільки лісу. А ще імператор-реформатор розпорядився в стислі терміни перенести будинки і палаци, розташовані на віддалі від доріг, прямо до лінії узбіч. "Щоб міські квартали вийшли, а не село".

Про це ж піклувалася і Катерина II, яка в 1775 році затвердила перший "Прожектірованний місту Москві план" реконструкції і забудови. У ньому знайшлося місце вказівкою щодо того, щоб усі нові будинки (будь-якого призначення) будувати в пряму лінію. Цей же документ наказував зводити тільки кам'яні будівлі, а вулиці акуратно мостити і висвітлювати. Так у XVIII столітті в Москві, яка п'ять століть поспіль забудовувалася хаотично (кому де заманеться), з'явилися перші прямі вулиці і провулки. За їх сторонам шикувалися чарівні особняки з білого і червоного цегли з декорованими фасадами в стилі російського класицизму з елементами бароко. Як приклад - справжній замок "Пашков будинок" архітектора Василя Баженова, що і сьогодні красується на Ваганьковському пагорбі біля дороги навпроти Боровицьких воріт.

Російська класика чітко простежується у монументальній будівлі Сенату в Кремлі, Петровському шляховому палаці роботи Михайла Казакова , Будинку московського купецтва. У всякому разі, це ще одне підтвердження того, що московські зодчі ніколи не відмовлялися від традицій російської архітектури. А якщо і запозичували зарубіжні нововведення, то намагалися дуже тонко і ненав'язливо вплести їх у вже сформовану стильову мозаїку міста. Та так, що з часом москвичі сприймали ту ж готику чи бароко як щось своє, а не привнесене ззовні.

Потім Вітчизняна війна 1812 року. Гігантський пожежа, вчинений французами в Москві, через що більше третини міста (приміром, з 9 тисяч будинків вціліло лише 2,5 тисячі) перетворилася на попіл. Більше того. На прощання Наполеон наказав висадити в повітря і сам Кремль. Слава Богу, що цього не сталося. Однак, немає лиха без добра. За відновлення всього порушеного взялися видатні московські архітектори Афанасій Григор'єв і Осип Бове (тодішній голова Комісії будов) - учні Михайла Казакова. Причому вони відмовилися від детального плану реконструкції, присланого з столиці на Неві, а вважали за краще працювати за старими довоєнним кресленнями.

зрили Земляний Вал, і на його місці побудували кільцеву вулицю Садову. У Москві також з'явилися дві нові просторі площі - Театральна і Манежна в стилі ампір, будівлі Великого і Малого театрів (той же стиль), а вздовж фортечної стіни Кремля був розбитий розкішний Олександрівський сад. На Червоній площі нарешті остаточно засипали старовинний рів. Річку Неглинну довелося перекрити склепінням, і над ними прокласти вулицю. На Старому Арбаті побудували чимало нових особняків, своїми обрисами, та й за духом нагадували будови часів Стародавньої Греції. На жаль, радянська влада зрівняла їх з землею задля будівництва чотирьох 26 і п'яти 25-поверхових хмарочосів колишнього Калінінського проспекту, перейменованого нині в Новий Арбат.

У 1899-1905 рр.. за пропозицією підприємця і великого мецената Сави Мамонтова архітектори Вільям Валькотт і Лев Кекушев звели навпроти Театральної площі будівлю, яке згодом фахівці назвуть "енциклопедією російського модерну". Це готель "Метрополь", вдало вписана в архітектурний орнамент історичного центру. У тому ж модерністське, так званому неорусском стилі за проектом художника Віктора Васнєцова в 1900-1905 рр.. споруджено будинок Третьяковської галереї, фасад якої вінчав великий білокам'яний герб Москви з зображенням покровителя міста Георгія Побідоносця. У дусі модерну витриманий і особняк банкіра С. Рябушинського на вулиці Малій Нікітській, а також будинок В. Морозова в Подсосенском провулку за проектами Федора Шехтеля.

До речі, це неправда, ніби Москва завжди була "низькорослої". На початку XX століття з розвитком мануфактури, заводів і фабрик місто буквально заполонили приїжджі робітники, які селилися, звичайно ж, не в готелях, а займали кімнати в прибуткових шестиповерхових будинках (незважаючи на декоративну обробку у китайському стилі, зовні вони виглядали настільки важкими, що москвичі називали їх виродками) історичного центру. Наприклад, на вулиці Мясницькій або колишньої площі Пречистенський ворота.

Вже в радянські часи, коли більшовики нещадно перекроювали столицю на свій лад, наприкінці 40 - початку 50-х років за особистим розпорядженням Сталіна у Москві збудували сім висоток в імперському стилі, що прозвав столичними архітекторами сталінським ампіром. Взагалі-то планувалося вісім таких будівель, але за останнє будова так і не взялися, а на його місці звели найбільшу в Європі багатоповерхову коробку готелю "Росія", яку зараз розбирають.

Ну а помпезні висотки стоять. Це насамперед головний корпус МГУ на Воробйових горах, будівля МЗС на Смоленській площі, житлові будинки на Котельницькій набережній, актори площі і біля Червоних воріт (Садово-Спаська вулиця). Плюс два готелі: "Ленінградська" і "Україна". Чи є в цих спорудах елементи, характерні для російського (московського) зодчества? Безумовно. У першу чергу шпилі і шатрові завершення, що імітують силуети кремлівських веж. У зовнішньому оздобленні можна спостерігати вдале поєднання європейської класики і давньоруських мотивів. Ну а декор висотки біля Червоних воріт повністю виконаний у стилі московського бароко, яке особливо розквітло в Москві за часів правління імператриці Єлизавети Петрівни.

Крім того, наша столиця відрізняється від всіх інших найбільших міст планети наймасовішими спорудами в історії світової архітектури. Цим Москва зобов'язана, головним чином, Микиті Хрущову, який (при всіх його недоліках і прорахунках) поставив перед собою благородну мету: переселити всіх нужденних москвичів в окремі квартири за рахунок різкого здешевлення будівництва. Найдешевшим матеріалом у той час порахували панельні блоки і силікатна цегла. З них і почали зводити на міських околицях непоказні коробки п'ятиповерхових будинків з крихітними квартирками. Спочатку в Нових Черьомушках, Нових Кузьмінках, Ізмайлово, далі - скрізь. Як би там не було, а саме за часів Микити Сергійовича в Москві розпочався перший бум житлового будівництва. Такого розмаху в усі часи не переживала жодна столиця світу. Хрущовки ж поклали початок так званим спальним, на рідкість одноманітним і абсолютно безликим районам.

Все минає, сказав мудрець. Новий час диктує свої рішення при спорудженні житлових, адміністративних і комерційних будівель. Тим більше, що з початку третього тисячоліття Москва знову переживає будівельний бум. Місце горезвісної точкової забудови зараз впевнено займає комплексний підхід до містобудівної проблеми.


Особливо у сфері житла. Тепер столиця будує не просто вдома, а сучасні архітектурні ансамблі з романтичними назвами (на кшталт "Червоних Вітрил"), оснащені необхідною інфраструктурою. У підсумку, в Москві з'являються мініатюрні і досить автономні містечка з зручними під'їзними шляхами, паркінгами, зеленими скверами, службами побуту, дитячими садами і площадками для ігор, школами, поліклініками, фізкультурно-спортивними комплексами, кінозалами, торговими центрами - всім, що необхідно людині для повноцінного життя на новому місці, причому в межах крокової доступності. І їздити нікуди не треба. Хіба що на службу.

Щодо архітектурної манери московського будівництва, яка сьогодні переважає в образі нинішньої столиці, то вона як і раніше різнопланова. Так, використовуючи можливості популярного серед городян стилю хай-тек ("нові технології"), тепер можна придбати нову квартиру багатоступеневого будинку, що нагадує з боку піраміду ацтеків із зрізаною вершиною, на якій обладнані солярій і тренажерний зал. Або оселитися в просторій кутовий вежі "під готику" з вітражними вікнами і чудовим панорамним виглядом. Як би там не було, нові технології та сучасні матеріали дозволяють задовольняти різноманітним смакам москвичів. Звідси й особливість столичної архітектури: вона в змішанні стилів.

Потім Вітчизняна війна 1812 року. Гігантський пожежа, вчинений французами в Москві, через що більше третини міста (приміром, з 9 тисяч будинків вціліло лише 2,5 тисячі) перетворилася на попіл. Більш того, на прощання Наполеон наказав висадити в повітря і сам Кремль. Слава Богу, що цього не сталося. Однак немає лиха без добра. За відновлення всього порушеного взялися видатні московські архітектори Афанасій Григор'єв і Осип Бове (тодішній голова Комісії будов) - учні Михайла Казакова. Причому вони відмовилися від детального плану реконструкції, присланого з столиці на Неві, а вважали за краще працювати за старими довоєнним кресленнями.

зрили Земляний Вал, і на його місці побудували кільцеву вулицю Садову. У Москві також з'явилися дві нові просторі площі - Театральна і Манежна в стилі ампір, будівлі Великого і Малого театрів (той же стиль), а вздовж фортечної стіни Кремля був розбитий розкішний Олександрівський сад. На Червоній площі нарешті остаточно засипали старовинний рів. Річку Неглинну довелося перекрити склепіннями і над ними прокласти вулицю. На Старому Арбаті побудували чимало нових особняків, своїми обрисами, та й за духом нагадували будови часів Стародавньої Греції. На жаль, радянська влада зрівняла їх з землею задля будівництва чотирьох 26 - і п'яти 25-поверхових хмарочосів колишнього Калінінського проспекту, перейменованого нині в Новий Арбат.

У 1899-1905 рр.. за пропозицією підприємця і великого мецената Сави Мамонтова архітектори Вільям Валькотт і Лев Кекушев звели навпроти Театральної площі будівлю, яке згодом фахівці назвуть "енциклопедією російського модерну". Це готель "Метрополь", вдало вписана в архітектурний орнамент історичного центру. У тому ж модерністське, так званому неорусском стилі, за проектом художника Віктора Васнєцова в 1900-1905 рр.. споруджено будинок Третьяковської галереї, фасад якої вінчав великий білокам'яний герб Москви з зображенням покровителя міста Георгія Побідоносця. У дусі модерну витриманий і особняк банкіра С. Рябушинського на вулиці Малій Нікітській, а також будинок В. Морозова в Подсосенском провулку за проектами Федора Шехтеля.

До речі, це неправда, ніби Москва завжди була "низькорослої". На початку XX століття з розвитком мануфактури, заводів і фабрик місто буквально заполонили приїжджі робітники, які селилися, звичайно ж, не в готелях, а займали кімнати в прибуткових шестиповерхових будинках (незважаючи на декоративну обробку у китайському стилі, зовні вони виглядали настільки важкими, що москвичі називали їх виродками) історичного центру. Наприклад, на вулиці Мясницькій або колишньої площі Пречистенський Ворота.

Вже в радянські часи, коли більшовики нещадно перекроювали столицю на свій лад, наприкінці 40 - початку 50-х років за особистим розпорядженням Сталіна у Москві збудували сім висоток в імперському стилі, що прозвав столичними архітекторами сталінським ампіром. Взагалі-то планувалося вісім таких будівель, але за останнє будова так і не взялися, а на його місці звели найбільшу в Європі багатоповерхову коробку готелю "Росія", яку зараз розбирають.

Ну а помпезні висотки стоять. Це насамперед головний корпус МГУ на Воробйових горах, будівля МЗС на Смоленській площі, житлові будинки на Котельницькій набережній, актори площі і біля Червоних воріт (Садово-Спаська вулиця). Плюс два готелі: "Ленінградська" і "Україна". Чи є в цих спорудах елементи, характерні для російського (московського) зодчества? Безумовно. У першу чергу шпилі і шатрові завершення, що імітують силуети кремлівських веж. У зовнішньому оздобленні можна спостерігати вдале поєднання європейської класики і давньоруських мотивів. Ну а декор висотки біля Червоних воріт повністю виконаний у стилі московського бароко, яке особливо розквітло в Москві за часів правління імператриці Єлизавети Петрівни.

Крім того, наша столиця відрізняється від всіх інших найбільших міст планети наймасовішими спорудами в історії світової архітектури. Цим Москва зобов'язана, головним чином, Микиті Хрущову, який (при всіх його недоліках і прорахунках) поставив перед собою благородну мету: переселити всіх нужденних москвичів в окремі квартири за рахунок різкого здешевлення будівництва. Найдешевшим матеріалом у той час порахували панельні блоки і силікатна цегла. З них і почали зводити на міських околицях непоказні коробки п'ятиповерхових будинків з крихітними квартирками. Спочатку в Нових Черьомушках, Нових Кузьмінках, Ізмайлово, далі - скрізь. Як би там не було, а саме за часів Микити Сергійовича в Москві розпочався перший бум житлового будівництва. Такого розмаху в усі часи не переживала жодна столиця світу. Хрущовки ж поклали початок так званим спальним, на рідкість одноманітним і абсолютно безликим районам.

Все минає, сказав мудрець. Новий час диктує свої рішення при спорудженні житлових, адміністративних і комерційних будівель. Тим більше, що з початку третього тисячоліття Москва знову переживає будівельний бум. Місце горезвісної точкової забудови зараз впевнено займає комплексний підхід до містобудівної проблеми. Особливо у сфері житла. Тепер столиця будує не просто вдома, а сучасні архітектурні ансамблі з романтичними назвами (на кшталт "Червоних Вітрил"), оснащені необхідною інфраструктурою. У підсумку, в Москві з'являються мініатюрні і досить автономні містечка з зручними під'їзними шляхами, паркінгами, зеленими скверами, службами побуту, дитячими садами і площадками для ігор, школами, поліклініками, фізкультурно-спортивними комплексами, кінозалами, торговими центрами - всім, що необхідно людині для повноцінного життя на новому місці, причому в межах крокової доступності. І їздити нікуди не треба. Хіба що на службу.

Щодо архітектурної манери московського будівництва, яка сьогодні переважає в образі нинішньої столиці, то вона як і раніше різнопланова. Так, використовуючи можливості популярного серед городян стилю хай-тек ("нові технології"), тепер можна придбати нову квартиру багатоступеневого будинку, що нагадує з боку піраміду ацтеків із зрізаною вершиною, на якій обладнані солярій і тренажерний зал. Або оселитися в просторій кутовий вежі "під готику" з вітражними вікнами і чудовим панорамним виглядом. Як би там не було, нові технології та сучасні матеріали дозволяють задовольняти різноманітним смакам москвичів. Звідси й особливість столичної архітектури: вона в змішанні стилів.

Галина Кирилова
Стаття предосталена сайтом