Церква Спаса Преображення в Арбатськом провулку.

Російські художники другої половини ХІХ ст., в більшості своїй закінчували Академію мистецтв у Петербурзі, Москву писали з особливим почуттям.

Давня столиця з її історичною забудовою - з Кремлем і посад, в якому ще збереглися боярські палати і тереми, з Білим містом і древніми кривими вуличками, з численними купецькими слободами і кільцями монастирів - виглядала з Воробйових гір безкінечною вервечкою церков, відливають золотими куполами. Їх малиновий дзвін розносився на десятки кілометрів. Багато пітерські живописці, виховані в класичних традиціях Академії мистецтв, які писали дипломні роботи на античні сюжети і стажувався в Європі, пізнаючи старе і нове західне мистецтво, після закордонних поїздок прагнули в Першопрестольну. Москва завжди була для них справжньою криницею давньоруської культури.

Наприкінці 80-х років ХІХ століття до Москви переїхали Віктор Васнецов з братом Апполинарий, Василь Суріков, а пізніше - Валентин Сєров. Довго жили в Москві Михайло Нестеров, Ілля Рєпін, Михайло Врубель та ін Назавжди переселився в древню столицю і корінний петербуржець, чудовий художник Василь Дмитрович Полєнов - автор відомих полотен: "Зарослий ставок", "Ранній сніг", "Золота осінь", " Христос і грішниця "і майже ностальгічною для всіх нас картини" Московський дворик ", про яку й піде наша розповідь.

Становлення художника. Пошук своєї тематики в живописі.

Картина "Московський дворик" за закінчена Полєновим в 1878 році - у рік його приїзду з-за кордону і остаточного переїзду до Москви. Він молодий (йому 34 роки), повний сил і надзвичайно талановитий. Виходець з інтелігентної дворянській сім'ї Петербурга він з раннього дитинства був залучений до мистецтва. Його батько був дипломатом, відомим археологом і бібліографом, мати (внучка архітектора М. А. Львова) - дитяча письменниця. Вона захоплювалася мистецтвом, писала портрети. У сім'ї любили й зналися на музиці, живопис. На час переїзду до Москви В. Полєновим був пройдений уже чималий шлях у мистецтві.

Після закінчення Академії мистецтв і одночасно юридичного факультету Петербурзького університету він отримує право на поїздку за кордон на 6 років. В. Полєнов відвідує Німеччину, Швейцарію, Англію, Італію, Францію, Грецію і скрізь багато працює. Він вчиться писати на пленері, трудиться в паризькій майстерні художника А. Боголюбова, через якого знайомиться з І. Тургенєвим та відвідує салон Поліни Віардо. У Римі В. Полєнов і його однокурсник І. Рєпін подружилися з Савою Мамонтовим, багатим московським купцем, меценатом і увійшли в його гурток, який у Москві отримав ім'я "абрамцевского" (за назвою маєтку в Абрамцево).

Будучи за кордоном і повернувшись до Росії, В. Полєнов шукає і знаходить свій напрям в живописі, визначивши для себе, що "його талант за все ближче до пейзажному побутовому жанру".

З вікна майстерні ...

"Московський дворик "В. Полєнов писав з вікон своєї майстерні, звернених у бік старого Арбата (будинок не зберігся).


Тематика картини немудра. Невеликий затишний дворик живе своєю простою, буденним життям. На галявині грають дітлахи, колишня кінь, запряжений у віз, чекає свого хазяїна, віддалік - жінка в простому одязі несе відро з водою. Зліва - особняк з колонами, що потопає в зелені дерев, за ним - старий сарай, напівзруйнований паркан, мотузка з білизною. Все так звично для старої дерев'яної Москви. Проте, якщо провести нескладний аналіз самої живопису цього твору, то можна відзначити, що вона незвичайна для російських пейзажів того часу. Дворик потопає в сонячних променях. Він оповитий повітрям і світлом, дахи невисоких будинків затягнуті легким серпанком, а підноситься над ним храм Спаса Преображення з високою дзвіницею як би тане на тлі сіро-блакитного неба. Обриси предметів пом'якшені. Але все реально, не безпредметно. Фарби неяскраві, але палітра їх різноманітна. Так колись починали французькі імпресіоністи, що вийшли писати свої твори на природу. Те, що побачив і здійснив Василь Полєнов в цій картині (світло, повітря, інше зображення простору), ще не вдавалося російським митцям і вражало глядача абсолютно нової стилістикою у вирішенні завдань російської пейзажної живопису на природі. Картина здобула широку популярність, і незабаром її купив П. Третьяков для своєї знаменитої галереї.

Храм Спаса Преображення, дивом зберігся до наших днів, домінуючий над всією округою і понині, що увійшов в картину художника легким, майже силуетним зображенням , має свою непросту історію.

Перша згадка про нього відноситься до 1639 році. Спочатку храм був дерев'яним і стояв у стрілецької слободі серед густого соснового бору. У 1711 році стрільцями був споруджений новий храм з кам'яними стінами. У пожежі 1812 року стіни храму залишилися цілі, але згоріла і звалилася дерев'яна покрівля. Він був поступово відновлено на пожертви парафіян і в кінці ХІХ - початку ХХ століття досяг свого пишноти. Побудований російськими майстрами кам'яних справ, він повністю зберіг архітектурну основу давньоруського будівництва.

П'ятиглав'я основного храму, шатрова дзвіниця, побудована за принципом восьмерика на четверику, відомому на всій Русі, кілевідние лиштви на вікнах, оздоблення віконних прорізів дзвіниці, золоті главки-купола, невибагливі російські орнаменти - все це звичні мотиви давньоруського зодчества. Масивний портал, що обрамляє вхід до храму, був споруджений пізніше у стилі бароко.

Після революції 1917 року храм переходив від однієї організації до іншої і тільки в 1991 році, сильно захирілий, був переданий у відання Московської патріархії, після чого дуже довго і важко відновлювався. В даний час роботи майже завершені, і знову, як у старі добрі часи, їм можна помилуватися не тільки на картині Василя Полєнова, але й на власні очі, прийшовши в Спасопесковскій провулок на Старому Арбаті.

Людмила Шестаковський
Стаття предосталена сайтом