Поль Синьяк.

Поль Синьяк (1863-1935) - французький живописець, графік, теоретик мистецтва. Однією з найвідоміших декоративних картин Поля Сіньяка вважається полотно "Під час гармонії", яке він писав у 1893-1895 роках. Зараз його можна побачити в мерії Монтерея.


Поль Синьяк (1863-1935) - французький живописець, графік, теоретик мистецтва. Однією з найвідоміших декоративних картин Поля Сіньяка вважається полотно "Під час гармонії", яке він писав у 1893-1895 роках. Зараз його можна побачити в мерії Монтерея. Синьяк дав картині підзаголовок: "Золотий вік знаходиться не в минулому, а в майбутньому". Ця картина експонувалася в 1895 році на виставці "незалежних" у Парижі і в 1896 році на виставці групи "Вільна естетика" (колишня "Група двадцяти") у Брюсселі.

Саме після того, як Синьяк показав цю картину, він відчув відлига у ставленні до себе з боку критиків. Майстер пейзажу, Синьяк вперше зробив композицію на соціальну тему. На картині художник представив, як будуть працювати і відпочивати люди в майбутньому. Це була його мрія про гармонію. Найскладнішим було домогтися, щоб великі мазки зливалися в єдине колірне ціле.

У майстерні Синьяк не мав можливості подивитися на полотно з потрібною дистанції. А коли перевіз картину у виставковий зал, прийшов в жах і кілька тижнів врівноважував різні колірні плями до тих пір, поки це полотно не стало таким же світлоносним, як його колишні малоформатні картини, про одну з яких французький критик писав: "Світло, обволікаючий з усіх сторін предмети, гасив кольору, надаючи їм бурштинову золотистий ".

Спочатку захопившись імпресіонізмом, Синьяк з 1886 року став разом з Сірка одним з пропагандистів дівізіонізм одного з нових течій, суть якого дуже точно визначив Піссарро: "Здійснити сучасний синтез за допомогою методів, заснованих на досягненнях науки, у відповідності з теорією кольору, відкритої Шеврейлем, на базі дослідів Максвелла і вимірювань Н.О. Руда. Заміна суміші пігментів оптичної сумішшю. Іншими словами: розкладання тонів на їх компоненти, тому що оптична суміш дає світло набагато яскравіший, ніж суміш пігментів ".

На початку 1900-х років саме Синьяк одним з перших спробував застосовувати інтенсивні кольори, чим передбачив фовізм.

Поль Синьяк народився 11 листопада 1863 року в Парижі. Його батько був власником крамниці з продажу лимарських виробів, сідел і збруї. Сім'я жила досить заможно. Поль навчався в коледжі Рол-лелен на бульварі Кліші. Він був єдиною дитиною в сім'ї, і, хоча мати хотіла, щоб він став архітектором, його рішення зайнятися всерйоз живописом не зустріло особливого опору.

Кілька місяців Синьяк займався в ательє Біна, але головними його вчителями стали імпресіоністи . Він відвідував усі їхні виставки і навіть намагався копіювати твори. Кажуть, що, коли Полю Синьяк було шістнадцять років, він, прийшовши на четверту виставку імпресіоністів, спробував скопіювати картину Дега. До нього одразу ж підійшов дебютант цієї виставки Гоген і суворо сказав: "Тут не копіюють!" Синьяк змушений був піти.

Найбільше Синьяк мріяв про зустріч з Моне і навіть написав того листа, попросивши його зустрітися з ним. Моне завжди дорожив своїм часом, але тут все ж таки дав згоду на зустріч. Однак прийняв він Сіньяка дуже холодно. Так що в пошуках відповідей на хвилювали його питання Синьяк довелося повернутися до його картинам. Сам Синьяк зізнавався: "Завжди картина Моне хвилювала мене. Завжди я черпав у ній вказівки, і в дні смутку і сумнівів твір Моне було мені другом і керівником ". Моне вважався лідером імпресіонізму, зате Піссарро - його душею. З ним Синьяк познайомився в майстерні свого друга Гіомена.

Справжньою пристрастю Сіньяка, як і багатьох парижан, був водний спорт. Кажуть, що за життя Синьяк встиг поміняти 32 човна. Він був дуже суворий стосовно як до себе, так і до своїх друзів, не терпів фальшу, а коли, беручи участь у суперечці, був упевнений в тому, що прав, дратувався.

Одним із найзнаменніших було знайомство Сіньяка з Сірка. Це сталося в 1884 році. Сірка бьшо двадцять чотири роки, а Синьяк - двадцять.

Це був час, коли на стінах Парижа можна було побачити афіші - "Група незалежних художників, барак Тю-Ільріх". Оділон Редон, Сірка, Крос, АнграН, Дюбуа-Піллей, Синьяк вирішили створити Товариство незалежних художників, статут якого склали Жоден і Дюбуа-Піллей (саме його роботу "Мертвий дитина" так яскраво описав Золя в своєму романі "Творчість"). "Незалежні" давали можливість виставлятися всім молодим художникам, а самі не тільки багато писали, але й займалися теорією мистецтва. Наприклад, Сірка і Синьяк були захоплені книгами та статтями не тільки мистецтвознавців, але і фізиків.


Вони вивчали теорію кольору, а коли виявилося можливим, познайомилися з автором книги "Про закон одночасного контрасту квітів" М.Е. Шеврейлем.

Сірка був людиною досить замкнутим, і місію пропаганди нової теорії кольору взяв на себе активний і діяльний Синьяк, який вважав себе співавтором нових ідей, народжених при глибокому вивченні праць хіміків і фізиків. Якщо імпресіоністи прагнули передати спонтанно виникли зорові враження, Сірка і Синьяк виділяли три головних кольори - синій, червоний, жовтий і три додаткових - фіолетовий, зелений і оранжевий. Вони помітили, що в одних поєднаннях ці кольори робляться більш інтенсивними, в інших - гаснуть. Завдання художників - вивчити всі ці особливості квітів і вміти ними користуватися. Картини ж, як вони вважали, краще писати роздільними мазками чистого кольору, які в подальшому повинні оптично змішуватися в очах глядача.

Групу Сірка-Сіньяка називали дівізіоністамі (від фр. "Division" - поділ), пуантілістамі (від фр. "point" - крапка) або неоімпрессіоністамі. Піссарро, перейшовши на позиції Сірка і Сіньяка, домігся, щоб їх роботи взяли на восьму виставку імпресіоністів. Одним з тих, хто підтримав нову течію, був критик Фенеон. Синьяк дуже здружився з Ван Гогом. У 1890 році він разом з Тулуз-Лотреком хотів викликати на дуель бельгійського живописця Анрі де Гру, який заявив, що не буде показувати свої роботи разом з, як він висловився, "провокатором" і "бездарністю" Ван Гогом. Щопонеділка Синьяк організовував у себе в майстерні чаювання, на які запрошував відомих поетів і письменників. Після того як Сірка в 1891 році помер, Синьяк став лідером дівізіонізм (неоімпресіонізму). До цього часу помер і Дюбуа-Піллей, а Піссарро відійшов від нової течії.

У 90-і роки Сіньяка починають втягувати в політичну боротьбу. Він брав активну участь у мистецькому житті, в організації виставок "незалежних", почав цікавитися творчістю учасників групи "наби", які головним у мистецтві вважали вираз ідеї-символу, а також фові-стів, які виступали за яскравість полотен.

У 1904 році Синьяк ціле літо працював разом з Матіссом в Сен-Тропе на березі Середземного моря. Саме із Сен-Тропе Синьяк вирушав у свої морські подорожі - до Франції, Греції і т. д. Тут він почав писати книги. У 1899 році вийшла його монографія "Від Делакруа до неоімпресіонізму". Дуже важко пережив Синьяк звістка про початок Першої світової війни. У 1919 році разом з Анатолем Франсом, Анрі

Барбюсом та іншими діячами культури він підписав Заяву діячів французької культури в захист Росії. У 30-і роки співпрацював з багатьма прогресивними громадськими організаціями та газетами "Mond", "Commune", поділяв багато революційні ідеї. У 1934 році Синьяк, якому було вже більше сімдесяти років, почав брати участь у діяльності Антифашистського комітету.

Малюючи своє рідне місто, Синьяк ще з початку 80-х років вважав за краще не центр, а околиці ("Будівництво Сакре-Кер на Монмартрі "," Передмістя Парижа "та ін.) У натюрмортах Синьяк точно вибудовував композицію і намагався передавати фактуру предметів. У 1885-1887 роках він написав "модисток", "Сніданок", трохи пізніше - "Портрет Фелікса Фенеон", "причісувати жінок" та інші картини, в яких на практиці втілив принципи дівізіонізм. Побачивши на одній з виставок роботу Сіньяка "Жінки в колодязя", Гоген написав про неї: "Все з конфетті".

У роботах 90-х років відчувалася і вплив модерну, в якому художника приваблювала можливість графічної стилізації, орнаментальність, площинно-декоративні рішення.

У пейзажах, які Синьяк написав у кінці 1880-х - початку 1890-х років на півдні Франції, немає піднесеної, грандіозної космічності, характерною для Сірка. Синьяк частіше дивиться не з висоти пташиного польоту, а з човна.

У 1900-ті роки художник написав багато пейзажів, пов'язаних з його подорожами в Лондон, Венецію, Голландію, Туреччину. Мистецтвознавці називають венеціанські пейзажі Сіньяка "декоративними фантазіями", а в голландських бачать особливу напругу трудового життя. Синьяк цікаво працював і в графіці. Він був упевнений, що горизонтальна лінія дає відчуття спокою, висхідна - радості, а низхідна - печалі.

Незадовго до смерті Поль Синьяк подорожував по Корсиці. Восени хотів повернутися туди ще раз, Але 15 серпня 1935 року його не стало. Все життя він боровся за збереження "невинності" очі і стверджував: "Істинне виховання очі полягає саме в тому, щоб зберегти цю свіжість бачення. Без неї не бачать, а знають ... пам'ять замінює сприйнятливість. Немає більше емоцій, життя, розмаїття ".

Сам Поль Синьяк був з тих художників, які завжди вміли бачити.

Бoгдaнoв П.С., Бoгдaнoвa Г.Б.
http://www.ikleiner.ru/lib/painter/painter-0089.shtml