Квентін Тарантіно - кров, секс, кіно ... - Квентін Тарантіно, «Кримінальне чтиво», Ума Турман.

Мастурбація в кінозалі, боксують Боб Ділан, походження маніяків і алкоголізм на славу кінематографа - теми, які хвилюють Квентіна Тарантіно.
Безтурботну молодість Квентін Тарантіно провів за прилавком відеопрокату. Ну, не те щоб власне за прилавком - скоріше в задушливій утробі підсобного приміщення, де, не випускаючи з рук вірний пульт перемотування, майбутній творець «Кримінального чтива» пожирав касету за касетою. Іноді, між сном, переглядом відео і накиданням сценарних ідей, Тарантіно віддавався «сеансам самознищення Квентіна». Перебували вони в наступному: «Я не спав всю ніч, ходив, як зомбі, по кімнаті і казав собі: мужик, все, що ти зробив у цьому житті, - повне дерь ¬ мо». На цих руїнах самооцінки, стверджує ¬ Тарантіно, зародилося чимало наполеонів ¬ ських планів.
Квентін оповідає мені про «сеансах самознищення» в тихому тайському ресторанчику на бульварі Сансет; коли я цікавлюся в нього, чи актуальні ці сеанси до цих пір, Квентін дивиться на мене як на ідіота: «Звичайно, ні!» Тарантіно вдалося примкнути до рідкісної когорти людей, які будують життя за власним сценарієм і не приховують від цього задоволення.
Сьогодні головний предмет обожнювання Квентіна - це , природно, його найсвіжіший фільм «Доказ смерті», частина друга їх з Родрігесом подвійного удару під назвою «Грайндхаус». Приблизний переклад цього терміна - Молотильня; так називалися кінотеатри, де демонструвалися фільми відповідних жанрів. Чергова копри ¬ дукція двох головних кіновундеркіндов 1990-х - апофеоз їх синефільській пристрастей, посвята гаряче улюбленому жанру exploitation films, що панував у 1930-1970-і роки завдяки копійчані бюджетам, непідвладності студійної цензурі і тотального беззаконня сюжетів. Тарантіно і Родрігес пообіцяли зробити все по-справжньому - як якщо б у розпорядженні творців класичного Грайндхаус виявилися пристойний бюджет і готові на всі голлівудські зірки. Дотримуючись законів жанру, режисери зберегли формат double feature: Грайндхаус-фільми, як правило, йшли по парі за сеанс, розбиті роликами картин, які йшли на інших сеансах. Ролики «інших фільмів» у Тарантіно та Родрігеса теж є: рекламувати неіснуючі треш-шедеври парочка довірила товаришам по кривавому цеху - Робу Зомбі, Елі Рота і Едгару Райту.
Загалом, кривавий бенкет кіномана під час чуми голлівудської сірості ? Дуже схоже. Між тим ігнорована Тарантіно система мстить нонконформистам, чим може. Так, в Європі і, зокрема, в Росії тригодинний «Грайндхаус» варварськи розчленований на відповідні фільми Тарантіно та Родрігеса, які будуть показані з двомісячним інтервалом. Також з проекту будуть вичищені ті самі псевдоролікі. Все це нагадує диявольський кошмар в набагато більшій мірі, ніж власне сюжети «Грайндхаус».
До речі, про сюжети. Квентін віддав перевагу самовиразитися в улюбленому жанрі слешер - особливо кривавому піджанрі фільмів жахів, головною дійовою особою якого зазвичай виступає вбивця-психопат, розправляються з жертвами з особливою наочністю.
Головним знаряддям вбивства у витівника Квентіна виступає не банальні ніж або пістолет, а - ні багато ні мало - «смертезащітная» машина. Належний божевільному каскадер у виконанні Курта Рассела, цей автомобіль захищає свого водія від загибелі в самих неймовірних катастрофах, посилаючи при цьому на той світ інших громадян. З цього барвистого образу ми і починаємо розмову.
Квентін, звідки виник дикий спосіб каскадера-маніяка за кермом «невбиваний» машини?
Звідти ж, звідки всі мої інші образи - з інших фільмів! Коли ми задумували цю авантюру, то прекрасно уявляли, що це будуть два ужастика абсолютно чітких піджанрів. Я відразу ж вибрав слешер і почав отсматрівать тонни фільмів цього жанру. Зі мною завжди ¬ так: я за новою западають на якийсь жанр, ¬ режисера або актора і починаю переглядати все підряд.
Що відбувається у тебе в голові, коли ти тижнями отсматривает ¬ вироби безвісних режисерів ?
Пропоную тобі поглянути на це з моєї точки зору. Моє життя - це нескінченні кіноуніверсітети, а випускний бал відбудеться у день моєї смерті. Мій мозок безупинно працює над дипломною роботою, і це, повір, назавжди.
Ти аналізуєш ці фільми або тебе просто пре від кривавого беззаконня?
Я дивлюся, вбираю, порівнюю методи різних режисерів. Тут я як раз зіткнувся з невеликою проблемою, так як слешер - дуже строгий жанр. Я не знаю іншого такого суворого жанру - крім хіба що фільмів-о-жінок-в-в'язниці. У слешер повинно статися те-то, те-то і те-то. У цьому дивним чином і складається кайф таких фільмів - вони всі однакові. Я вирішив змінити це і зробити з жанром слешер той же, що я створив з жанром фільмів-пограбувань у «Скажених псів», а саме: зняти свою, дивну, ні на що не схожу версію. І ось тут-то я згадав про «смертезащітную» машину. Розумієш, на ранньому, так би мовити, етапі своєї кар'єри я не боявся загинути від землетрусу або в авіакатастрофі - я чітко уявляв, що мені ще багато що належить зробити. Типу, Господь не для того посадив мене на грішну землю, щоб тут же забрати назад. У мене була маленька машина, Chevrolet Geo Metro, я їздив на ній багато років, не думаючи ні про яку безпеку. І раптом, вже після «Кримінального чтива», мене почали відвідувати думки (сміється) на кшталт: «А раптом я вже виконав своє призначення ...»
Коротше, ти злякався, що Господь тепер не задумається зайвий раз, чи пустити тебе в витрата ...
Саме. Ось я і подумав: треба купити нову машину, з більш сучасною системою безпеки. У підсумку я купив Volvo. Але незадовго до цього у мене стався розмову з кимось із кінобізнесу, і цей хлопець сказав мені: «Купи машину, не важливо якої марки, віддай її каскадерам, заплати десять тисяч баксів, і вони зроблять її смертезащітной. Вони це можуть зробити з будь-тачкою ». Ця думка міцно засіла у мене в голові: ого, можна взяти будь-яку машину і зробити її «смертезащітной»! Вона терпляче чекала свого моменту і - бац! - ¬ вилізла назовні в цьому сценарії.
У слешер-фільмів, як правило, досить маревний сюжет. У чому полягає основа задоволення, яке відчуває глядач від перегляду?
Частина особисто мого задоволення як режисера - це гра з глядачем. Я ніби перетворюю глядача на співучасника свого злочину. Коли дві машини мчать на величезній швидкості один на одного, глядач хоче, щоб вони зіткнулися.
Чому не навпаки?
Тому що я веду їх до цього. Це як злягання. Більше всього ти хочеш відчути оргазм. Я тобі дрочу, а коли машини врізаються одне в одного, ти кінчаєш. Правильно? І коли я тобі дрочу, менше за все ти хочеш, щоб я зупинився за секунду до твого оргазму. І саме це я і роблю! Глядачі чекають: ось зараз нарешті це станеться ... а потім відбувається таке, від чого їм хочеться блювати, щось, у сто крат перевершує їх найсміливіші очікування. Ми не цього чекали! Пізно, ха-ха-ха. Ти кінчив, дружок ... кривавої спермою, мать твою! Я показую, наскільки це насправді жахливо, коли стикаються дві машини - зовсім не так, як зазвичай показують в кіно. «Ми не цього хотіли!» Але саме це ви отримали! (Сміється.)
Вся ця образна система - мастурбація, оргазм - відноситься до всіх видів кінематографа?
До моїх фільмів точно. Я однозначно прагну довести глядача до оргазму. Я пещу вас, мучу, змушую полюбити фільм. Дрочу зі страшною силою, коротше.
Чому саме у тебе так добре виходить довести глядача до оргазму?
Вся справа в режисерському баченні. Я люблю вибудовувати простір всередині фільму. Це кіно всередині кіно, і це втягує тебе в картину. Розумієш? Це не книга, не платівка, не опера, не картина, не радіоп'єса - це кіно. І кіно здатне принести тобі насолоду величезної сили, на що інші види мистецтва не здатні. Саме усвідомлення цього є для мене основним у відділенні великих кінематографістів ¬ від просто режисерів.
Ну і щоб до кінця прояснити картину, ми все-таки говоримо про метафоричному оргазм, чи не так ...
Ну як скажеш. Загалом так, ¬ як правило.
Просто не хотілося б потім перечитувати текст і уявляти, що, можливо, в цей самий момент Квентін Тарантіно, скорчившись біля екрану домашнього кінотеатру, ¬ запускає фонтан під час кульмінації якого-небудь слешер ...
Боже борони. Не те щоб я не мастурбував під час переглядів. Дрочу, ще й як. Але не на сцени вбивств. На сексуальні сцени - скільки завгодно, як і всі прості смертні.



Яка роль насильства в «грайнд ¬ хаусі?
Це адже фільм жахів, дружок. Розумієш, один назве це насильством, інший - екшном, третій - «кошмарної реальністю» або «елементом кривавого хорору». Яку роль відіграє насильство в Грайндхаус-фільмах? Я тобі скажу яку - воно грає роль палітурки, який не дає сторіночкам розсипатися і впасти в брудну калюжу. Такий жанр, вибачте. Знаєш, чому ці фільми прозвали exploitation films? У цьому терміні немає ніякого негативного сенсу, ніхто нікого не експлуатує. Просто у продюсерів цих фільмів не було можливості запросити на головні ролі Пола Ньюмана і Барбру Стрейзанд або інших зірок, чиї імена вони могли б гордо написати на постерах. Мова йде про ті елементи видовища, які глядачі не могли знайти в голлівудських фільмах, чим і користувалися режисери Грайндхаус, експлуатуючи такі очевидні теми, як секс, насильство, всякі дивацтва людської природи. «Блін, не вірю своїм очам, невже це й справді показують у кіно?»
Тобто для тебе насильство в кіно і насильство в житті - як і раніше, глибоко чужі один одному?

Абсолютно. Коли я дивлюся «Техаську різанину бензопилою», я не можу зрівняти в своїй свідомості, допустимо, сцену, де дівчину підвішують на гак, з яким-небудь реальним випадком, який може статися зі мною на вулиці, ну типу: «Сиджу я в машині , а на капот забирається якийсь псих, я кажу йому: відвали, а він дістає бритву і починає різати мою фізіономію ... »Такий епізод не буде мати нічого спільного з гострими відчуттями, які я випробував, прийшовши в кінотеатр і заплативши за квиток. Це все одно що пов'язати, скажімо, самогубство поетеси Сільвії Плат і прослуховування на повній гучності пісні «Не бійся старої з косою» (сміється).
Кажуть, ти посилав сценарій фільму Бобу Ділану.
Ага. Мені здалося, що він повинен отримати задоволення від діалогів, оцінити словесні ігри, різноголосицю тексту. Я - великий фан Ділана, крім того, ми трохи знайомі. У нього є свій боксерський тренувальний зал, і років шість тому я в ньому тренувався. Так ми і познайомилися.
У Ділана свій боксерський зал?
Так, тільки за запрошеннями. Ми відразу потоваришували, вели дуже пізнавальні бесіди. Боксували небагато.
Тобі було страшно бити Ділана?
Навпаки, все було здорово. Він любить боксувати по-справжньому.
Ну і який у нього удар?
Один раз вліпив мені як слід. Ми спарингували, я відволікся, і він врізав мені справа. Відволікся на частку секунду, і тут же - бам! По ідеї все відбулося стрімко, але я бачив удару як в уповільненій зйомці. Відмінно вмазав. Загалом, нещодавно я зателефонував йому, він був у місті, ми поговорили, і Боб сказав: «Прочитаю із задоволенням. Надсилай сценарій ».
Прочитав?
Не знаю, в мене потім все закрутилося, не було часу передзвонити. Забавно, але образ Ділана як би постійно супроводжував мене під час зйомок. По-перше, я постійно слухав його новий альбом у машині по дорозі на роботу і додому. Я навіть полюбив Self Portrait - платівку, яку ніхто не любить. І потім, не хочу сказати, що цей фільм - мій особистий John Wesley Harding, але для мене він виявився теж в якомусь сенсі проривом на новий рівень. Не можу з повною впевненістю стверджувати, що це моя краща робота, але я явно вийшов на новий рівень.
Можна докладніше описати цей новий рівень?
Я дуже пишаюся жіночими характерами в цьому сценарії. Раніше я б так не зміг. Вони в мені давно бродили і нарешті прорвалися назовні. І вони прекрасні! Мені раніше не вдавалася так близько підійти до адекватного опису інтимних моментів жіночої дружби. При цьому говорять вони на абсолютно сучасній мові - це не дівчата з мого шкільного альбому.
Де ти підслуховував дівочий балаканина?
У мене повно друзів-жінок. Скажу більше: я широко відомий тим, що у мене дуже багато саме друзів-жінок. Я постійно тусуюся з різними групами жінок, я вхожий в їхній компанії, розумієш? Можна навіть сказати, що я є повноправним членом їх угруповань.
Кажуть, ти щиро віриш у реінкарнацію і точно знаєш, ким був у прош ¬ лих життях.
Я стовідсотково був письменником як мінімум у кількох минулих життях.
Ти можеш відчути, в яку епоху жив хоча б один з письменників-Тарантіно минулого?
Ні, звичайно. Хоча, мені завжди здавалося, що, може бути - повторюю, може бути, - я був Шекспіром. Мені, в общем-то, за великим рахунком немає особливої ??справи до Шекспіра, я ніколи не був фанатом Шекспіра, але мені посто ¬ янно вказують на якісь конкретні моменти в моїх фільмах і як вони пов'язані з якимись конкретними темами трагедій Шекспіра . Доводиться мимоволі затверджуватися в цій думці, розумієш? Я пам'ятаю, коли ми репетирували сцену з «Скажених псів», де коп вчить Тіма Рота законам роботи поліцейських під прикриттям, Харві Кейтел сказав, що це мова Гамлета, звернена до бродячим акторам, переказана сучасною мовою. А я не читав «Гамлета». Такі справи.
Ким, крім письменників, ти б ще міг бути в минулих життях?
Я абсолютно точно був негром-рабом, причому як мінімум в трьох життях. Плюс я був японцем як мінімум в одного життя і китайцем - теж в одній.
Ти - відомий фанат жіночих ступень. Глядачі «Грайндхаус» не будуть розчаровані - сценарій починається з крупного плану жіночої ступні.
Жіноча ступня вже перетворилася на мій режисерський трейдмарк - на зразок хічкоківських камео. Але я помітив, що будь-який хороший режисер, знімаючи жінок, завжди знімає ступні, багато ступень. Вони особливо кіногенічні, розумієш? Нарешті ступні виходять на перший план, і я щасливий, як ніколи! Візьми «Темну сторону пристрасті» Джейн Кемпіон - там до фіга кадрів зі ступнями Мег Райан. Чи в «Діви-самогубців» - суцільно дівочі ступні. У моєму фільмі не могло не бути багато ступень просто тому, що цей фільм експлуатує жіночу сексуальність! А я знімаю ті частини жіночого тіла, які вважаю сексуальними, - попу, стегна і ступні.
Ти колись збирався знімати фільм про Бонда і навіть запропонував екранізувати «Казино« Рояль ». Продюсери по ¬ дякували тебе за наводку?
Те-то і справа, що ні, і це - єдине, що мене бісить в новому «Бонда». Насправді все було набагато смішніше. Спочатку продюсери «Бонда» взагалі вважали, що «Казино« Рояль »¬ неможливо екранізувати. Але я дуже хотів знімати його відразу після «Кримінального чтива». Ми намагалися перекупити права на екрану ¬ цію у сім'ї Флемінга, але нічого не вийшло. Харві Вайнстайн добре знає всю цю компанію. І коли він запитав у них: "Як щодо Квентіна?» - Вони запанікували. Не знаю, наскільки це все правда, але мова йшла про те, що Тарантіно, мовляв, зніме надто хороший фільм і підніме планку так високо, що режисерам наступних фільмів про Бонда буде за ним не наздогнати і треба всім ¬ серіалом нависне жирний знак питання. Ну що ж, спасибі й на цьому.
Чому ти знімаєш кіно?
У мене немає вибору. Чому Моцарт грав на роялі? Я просто не можу не знімати. Якщо уявити собі бар, де тусуються великі режисери - там будуть Хічкок, Джон Форд, Скорсезе, Спілберг, Антоніоні, Гріффіт, то я б не пішов пити в цей бар. Моя компанія - Селінджер, Боб Ділан, художники, які вийшли за рамки свого мистецтва. Їх твори роблять життя мільйонів людей краще, не знаю, чи пустять мене в цей бар, але саме в нього я прагну потрапити.
Наступним фільмом точно будуть давно задумані «Безславні виродки»?
Сто відсотків. Я майже все дописав і все придумав - на підготовку у мене піде ще, напевно, рік. Це мій наступний Еверест. П'ять років я мав Велику Ідею цього фільму і нарешті народив її.
Як вважаєш, ти - недооцінений або переоцінений режисер?
Думаю, ні те ні інше. У всякому разі, поки що. У сенсі, поки не намальована вся картина. І це добре, тому що кожного разу, коли я знімаю кіно, я ризикую облажаться. З «Грайндхаус» та ж ситуація. Чорт забирай, якщо сцена погоні в цьому фільмі - не одна з найкращих в історії кіно, отже, я не такий гарний, як я думаю. Але мені-то здається, що я до біса гарний!
Кажуть, закінчивши зйомки «Убити Білла», ти об'ївся кислоти і поліз колобродити на Китайську стіну?
Правду кажуть.

Було щось схоже на зйомках «грайнд ¬ хауса»?
Там була сцена, яку я вирізав, в якій мій герой-бармен разом з дівчатами упиваються коктейлем під назвою «Ірландська бомба ». Прямо перед камерою. Знаєш, що таке «Ірландська бомба»?