«Парфумер»: чарівні аромати в світі попкорна - парфумер.

Режисер «Парфумера» (Perfume: The Story of a Murderer) дуже схожий на головного героя своєї картини. Справа не тільки в зовнішньому схожості Тома Тиквера (Tom Tykwer) і актора Бена Уїшоу (Ben Whishaw), який виконав головну роль. Збігаються принципи роботи. З яким завзяттям холоднокровний вбивця викачував аромати з тіл убитих дівчат, з таким же маніакальною завзятістю режисер «дистилюють» сутність роману Зюскінда (Patrick S?skind) і переводить її в кінематографічний еквівалент. Екранізація бестселера - це завжди дуже складно: одні компоненти в ході «дистиляції» безповоротно губляться, але зате інші стають ще більш яскравими і виразними.
Франція, XVIII століття. Бог позбавив Жана-Батіста Гренуя багато чого: матері, даху над головою, грошей і гарної зовнішності. Але замість молодому хлопцю було дано великий дар - надприродне нюх, яке дозволяло йому розрізняти і запам'ятовувати найтонші і невловимі аромати. Він відчуває запахи не тільки квітів і тухлої риби, але може вловити запах битого скла, холодної води і навіть аромат людських почуттів. Незабаром хлопець влаштовується працювати в крамницю знаменитого парфумера і швидко добивається поваги з боку господаря - завдяки таланту Гренуя, здатного придумувати самі карколомні аромати для парфумів, парфумерна крамниця починає користуватися великим успіхом в окрузі. Але одного разу хлопця осягає одкровення - він розуміє, що знайшов те єдине, що не видає запаху. Це його тіло. І тоді він вирішує самостійно придумати для себе аромат, проте для того, щоб його зробити, необхідний особливий інгредієнт - запах юних дівчат. І заради цього інгредієнта Гренуй здатний на все що завгодно - в тому числі, і на серію вбивств.
20 років очікування екранізації цієї книги виправдали себе. Залишається лише припускати, якими б вийшли варіанти Кубрика, Скорцезе або Формана, проте можна однозначно заявити, що Тиквер впорався із завданням на тверду п'ятірку. Напевно, це одна з найбільш адекватних екранізацій літературних творів останнього часу. У змістовному плані режисер не став відхилятися від книги і практично без змін переніс її на екран. Істотно скорочені або прибрані лише епізоди, в яких відсутня дія (наприклад, відлюдницький життя Гренуя в горах), а невеликі відступи від книги зроблені вкрай обережно.


Сюжет, безумовно, хороший, проте тим, хто читав книгу до перегляду, в певний момент стане нудно. Зате на глядачів, не знайомих з оригіналом, історія монстра з божественним талантом, справить належне враження.
За своєю суттю «Парфумер» - це велика метафора, збірний портрет художника, який заради мистецтва готовий піти на будь-які жертви. І нехай голос за кадром стверджує, що Гренуй робить це з ненависті або навпаки - великої любові до людей. Насправді він просто приречений підкорятися волі свого таланту. Великий дар рветься назовні і заповнює собою всі помисли і бажання того, хто ним володіє. Тут точки зору письменника і режисера сильно розходяться. Якщо Зюскінд у своїй книзі намагався викликати крайню антипатію до Жана-Батисту Гренуєві, показати колосальну різницю між чудовими духами, які він створює, і мерзенної сутністю їх автора, то Тиквер робить все, щоб викликати співчуття до свого героя. У його розумінні, цього людини всього позбавила жорстока доля - викинула на брудний паризький базар, на якому він ледь не помер, задихаючись в смороді смітника, де його залишила жорстока мати. А потім він остаточно угробив своє здоров'я, обробляючи козлячі шкури під наглядом безсердечного господаря. Тому в нього відсутні всі моральні та етичні норми, а єдиним життєвим орієнтиром є талант і творча енергія.
Зв'язавши себе руки в змістовному плані, режисер знайшов свободу у візуальній стороні фільму. Тут йому немає рівних - всі свої зусилля Том Тиквер спрямував на те, щоб відтворити те новий вимір, яке відкриває книга Зюскінда кожному читачеві. Це вимір запахів і ароматів. Роль парфумерів взяли на себе оператора і композитор. Гра світла, різні поєднання тіней і півтіней, музичні акценти - все це працює на те, щоб глядач фізично став відчувати ті чудові аромати, які видають предмети на екрані. Шкода, але це вдається далеко не завжди - псевдо-пахощі перебивається запахом попкорну, яким наповнюється зал з перших хвилин перегляду. Такі реалії вже не XVIII-го, а нашого, XIX-го століття.