У Венеції за левами - венеціанський кінофестиваль.

Сама церемонія відкриття венеціанської бієнале мало чим відрізняється від будь-якої іншої: зірки, посмішки, незмінний червоний килим, вітальні промови і нескінченні пози.
Особливої ??уваги заслуговують вечірні наряди - чого варта одна тільки Катрін Деньов у бронзово-блискучому, переливається від світла фотоспалахів!
Втім, гарні були і Йоханссон, і Феррарі, і інші діви блакитного екрану - особливо в рожевому світлі софітів.
Ідеально організованих фестивалів просто немає.
Перше, що вражає потрапили в Палаццо дель Казино, де проходить акредитація журналістів, - черги під біло-червоними стендами. Акредитація - як багато в цьому звуці, особливо для тих, хто потрапив на фестиваль світового масштабу вперше і не відразу розуміє, що до чого.
Дрес-код
Перша проблема, з якою стикається ваш кореспондент, - вічний криза карток: по приїзді кожен журналіст повинен пройти «профогляд» і отримати «вид на проживання в біеннальном державі» - беджік з фотографією і особистим кодом. Кольороподіл по-італійськи: червону картку, що означає пріоритет на вхід на всі прес-конференції та покази, отримують щоденні міжнародні видання. Так що «дати червоний колір» на бієнале означає відкрити всі шляхи. Абетка для дальтоніків.
За червоними за важливістю йдуть сині - яку і отримала ваша покірна слуга. Треба сказати, у синьої картки теж багато переваг - принаймні, перед жовтими, найменш важливими, і білими, які отримують фотографи, яким на показ вхід заборонений.
А от зелені картки - для професіоналів кінобізнесу, що представляють свою продукцію або просто приїхали на суперників подивитися.
жаль, за довгими з'ясуваннями в акредитаційному офісі великий шанс з'ясувати, що вашого «пріоритету» зовсім недостатньо не тільки для того, щоб потрапити на головний оксюморон - «закриту» церемонію відкриття, але і на більшість прес-конференцій.
Довгі черги в основні зали - тому свідчення. Над дверима висять великі червоні полотнища із зазначенням, кому надається пріоритет: краснокарточнікам, публіці або, нарешті, всім підряд. Ну так де наша не пропадала! Коли підходить час показу, більшість журналістів ломиться без черги.
Інші картки, що надаються гостям фестивалю, - Lido pass, що дає знижки на сервіс-послуги в Лідо журналістам і кіношникам, і Biennale Westin Card, призначений для професіоналів кінобізнесу. Щоправда, як з'ясувалося, на проїзд вони особливо не діють.
Церемоніальні раскланіванія
До початку церемонії відкриття в Палаццо дель Чині - шум, гамір і пил. І знову колірної регламент - видно, вплив мурано позначається.
Носяться прибиральниці в червоних майках, охоронці в чорних костюмах, робітники в білому. Нам вдається пройти туди, де через кілька годин почнеться саме гламурне таїнство. Поки ж ми насолоджуємося кави латте (наголос на перший склад) з виглядом знавців в кафе з логотипом «Кока-коли» і спостерігаємо за снують туди-сюди невгамовної адміністрацією в коротких спідницях і військової, блискучою орденами, уніформі.



Віва, Італія! Працюючі на ресепшен італійки на порядок симпатичніше тих, що зустрічалися на вулиці. Від усвідомлення цього і від загального мельтешенія нагнітається атмосфера свята.
На столику преси - щоденне оновлення списку гостей. Вчора приїхали Брайан де Пальма, Скарлетт Йоханссон, Джош Хартнетт, Катрін Деньов, Мікеле Плачідо, Чулпан Хаматова. Сьогодні - Олівер Стоун, ведуча церемонію Ізабелла Феррарі, Гільєрмо дель Торо, Вітторіо де Сета та інші.
Про гостях і висвітлюють можна взагалі не думати: Франческа Гарваццо на якийсь там наше питання з тугою повідала, що журналістів - тисячі, а вона одна. Загалом, все в зборі; можна починати.
До речі, хоча добути запрошення на відкриття фестивалю фактично неможливо, церемонія транслюється на величезних екранах перед палацом. Так, напевно, відчувала б себе Попелюшка, спостерігаючи за балом з палацової площі, не з'явися добра фея. На жаль, в добру фею охоронці грати відмовлялися. Зате вдалося подивитися на місцевих виряджених аристократів, що проходять з чорного ходу.
Чорна пальма
Прес-конференція Брайана де Пальми пройшла ще в 11 ранку, тому весь день пройшов у напрузі - так хотілося побачити сам фільм. Втім, побачити захотілося ще давно - коли в Москві тільки з'явилися перші плакати, настільки стильними вони здавалися.
В останні кілька років Голлівуду подобається знімати такі картини, витримані в класичному дусі, - згадайте того ж «Авіатора».
Народжений в 1940 році в Нью-Джерсі, режисер провів дитинство у Філадельфії - і вже в 20 років зняв свій перший фільм, «Ікар». Правда, прославився він пізніше - після «Обличчя зі шрамом» з Аль-Пачіно (1983) і оскароносних «Недоторканних» з Шоном Коннері (1989).
На венеціанський фестиваль де Пальма повертається після 14-річної перерви - з історією про вбивство актриси в 1947 році. У фестивальних коридорах подейкували, що з цим фільмом у де Пальми є всі шанси стати новим Хічкоком і повернути film noir до Голлівуду.
«Чорна жоржина» - фільм цілком у цьому стилі, різкий, правдивий і разом з тим залишає дивовижне відчуття ретро. До речі, саме це ж відчуття ретро залишається і від що у книжковому магазині коміксів на ту ж тему; до речі, і фільм, і книжка засновані на реальних подіях.
Скарлетт Йоханссон так взагалі відмінно виглядає - зовсім як актриса сороковий ( в житті, правда, вона виглядала гірше - видно, софіти Венеції не завжди йдуть на користь).
У цілому ж фільм видається такою собі багатошарової цибулиною - з одного боку, екранізація бестселера, з іншого - букет з голлівудських зірок першої величини, на яких завжди приємно подивитися, з третього - прекрасні декорації.
До цього додається веде за собою сюжет і похмурий і іронічний цинізм. Ще й ефект відкриття фестивалю, до речі, - забавно спостерігати на екрані за життєвими пертурбаціями зірок, яких тільки що бачив крокували по червоній доріжці.