Стилі інтер'єру: Як це робиться в Японії - передпокій, підлогу.

«У провінції Канто, де прийнято влаштовувати в вбиралень на рівні підлоги вузькі і довгі розсувні кватирки для видалення через них замітаючись сміття, м'який звук крапель, падаючих з карниза і листя до підніжжя кам'яних японських ліхтарів, чується якось особливо близько від вуха: вам здається навіть, що ви розрізняєте, як ці краплі зволожують мох на кам'яних плитах, розкиданих на доріжці, і проникають у землю. Воістину вбиральня хороша і для того, щоб слухати в ній сюрчання комах і голоси птахів, і разом з тим саме відповідне місце для того, щоб милуватися місяцем і насолоджуватися різноманітними явищами чотирьох пір року ».
Дзюн'їтіро Танідзакі,« Похвала тіні »
Мода на все японське - вже не новинка, і сьогодні важко знайти людину, яка не уявляв би собі, що таке японський стиль в інтер'єрі. Але не всі знають, що до мінімалізму Японія прийшла не тільки в гонитві за естетикою. Прагнення до простоти і функціональності - основним принципам японського домообладнання - аж ніяк не данина моді, а наслідок історії і національних особливостей країни висхідного сонця.
Життя в досить капризний кліматі і постійна ймовірність землетрусу сформували надзвичайно трепетне ставлення японців до навколишнього середовища. Будинок часто є всього лише частиною саду, його жителі ніби бояться зайвий раз потривожити природу. Саме з буддистського непротивлення навколишньому середовищі відбувається ця струнка гармонія в дизайні.
Витончені і легкі розсувні двері-перегородки з паперу й бамбука (седзі), загальний принцип горизонтальності внутрішніх приміщень, перевагу дерева каменю, легкість і відкритість будівель - цієї естетикою японці зобов'язані не тільки вологому і жаркого клімату, але і землетрусів, часто трапляються на островах. Своєрідне «мобільне» житло не так небезпечно під час поштовхів, воно легко збирається після руйнування, та й імовірність загинути під руїнами з паперу і бамбука не так вже й велика. Більш того, стародавні японські споруди, храми і особливо святилища були влаштовані таким хитрим чином, що могли переміщатися з місця на місце. Вивчення найбільших в Японії культових споруд показало, що їхній фундамент сконструйований так, щоб споруду можна було розібрати, перенести на нове місце і зібрати знову без жодного збитку. Так, вчені встановили, що святилище Ісе в префектурі Міє «подорожувало» близько шістдесяти разів. Зрозуміло, це зумовлено не тільки релігійними переконаннями (адже вважається, що місцем, на якому стоїть храм, через деякий час потрібен відпочинок), але і все тієї ж «нестійкою психікою» японського клімату.
Єднання японців з навколишнім середовищем формує особливий підхід до облаштування житла. Яскравий тому приклад - далеко виступають навіси над вікнами з круто заломленими вгору карнизами. Вони покликані захищати від сильних злив косих, а як наслідок дають постійну затененность кімнат. Стало бути, не потрібно шукати способу боротьби з мороком - його потрібно опоетизувати і ретельно позначити. Навіси й веранди - енгава - стають ще довшими, вікна прибираються японської папером Хосе. Будинок занурюється в підсилену і штучно розсіяну тінь.
Звідси особливо делікатне підхід до денного світла і джерел освітлення. Те, що зараз користується популярністю у європейців і проходить під назвою «японський світильник» - конструкція з паперу і металевого каркаса, - на ділі дуже важливий елемент інтер'єру. Ця лампа називається Акар.


Створена вона була ще в 50-х роках минулого століття і насправді служить не стільки для освітлення, скільки для того, щоб підкреслити напівтемрява. І, зрозуміло, ні про яке металі в оригіналі не могло бути й мови: бамбук і справжня рисовий папір васі, слабке світло і матовість.
До речі, з металом у японців особливі відносини. У японському інтер'єрі його використання зведено до мінімуму, він з'являється тільки у вигляді необхідних дрібних аксесуарів. Причина очевидна: Японія небагата металовмісними копалинами, а вологий клімат викликав би досить швидке руйнування іржею всіх металевих конструкцій. І замість того щоб звеличувати цей матеріал як щось рідкісне і видатне, японці просто-напросто створили такий інтер'єр, де все, чого немає в Японії в надлишку, виглядало б негармонійно і химерно. Холодний штучний світ не зможе замінити відблисків світильник АКАР на полірованій чорній деревині.
Японці фантастично тонко грають зі світлом і простором. Багатостворчаті ширми фусума і обклеєні папером розсувні екрани створюють кожен раз нову геометрію інтер'єру, дозволяють усамітнюватися, залишаючись при цьому в кімнаті. Для витончених японців це вкрай важливо, особливо якщо будинок має один поверх майже нічим не розділеного простору.
Проте все це стосується Японії досить далекою від тієї, яка існує зараз. Вірність традиціям була невідступною лише до певного часу. На початку 1870-х років, коли Японія перестала опиратися запозичень, багато європейські та американські архітектори звели приголомшливі будови, застосовуючи нові технології з використанням цегли і каменю. Нові споруди швидко завоювали популярність, але незабаром своє слово сказала природа - Токіо та околиці були практично повністю зруйновані землетрусом 1923 року.
До нових матеріалами знову звернулися після Другої світової війни, коли в містах почали з'являтися висотні будівлі зі сталі і бетону. Зводилися потужні сучасні конструкції, які, незважаючи на свій високий зріст, не боялися землетрусів. Сьогодні архітектори стверджують, що Токійський муніципалітет заввишки 243 метри «буде лише злегка захитався» при 9-балльном підземному поштовху.
І, незважаючи на потужний індустріальний прогрес, японці залишаються японцями: архітектор Танге з кінця 1960-х років розробляє цілий ряд проектів будівель і комплексів, в яких розвиває тему «просторової архітектури», уподібнюючи свої споруди зростаючому дереву. Зараз гнучка просторова структура стала майже обов'язковою характеристикою зводяться в Японії будівель. Більш того, муніципальна влада Токіо зобов'язали власників нових комплексів вирощувати на дахах сади: для зниження температури в місті і для естетичного задоволення. На мій погляд, чудова ідея. Навіть при всій остаточності та неминучості технічного прогресу вони докладають максимум зусиль для створення продуманого доступу до світла, природі і насолоди від споглядання прекрасного.
Про японську таємничості у світі ходить не менше легенд, ніж про загадкову російську душу. Безумовно, культура кожної країни унікальна, а клімат скрізь накладає відбиток на будь-яку споруду - будь то торговий комплекс або колиба. Велика спокуса докопатися до суті, але не слід поспішати з висновками про те, що духовність японців, їх делікатність у дрібницях, їх абсолютно божевільне, з точки зору європейця, домобудівництво є сукупність корисних копалин, землетрусів і опадів