«Вона посміхається, але чи щаслива вона ....» Частина 1 - Джулія Робертс Кірстен Данст Мона Ліза.

Я писала серію статей «Життя як бій без правил», думаючи про те, як важко було нашим прародителька просувати ідеї рівноправності чоловіків і жінок у пуританському суспільстві, будь воно американським, європейським чи російським. Адже навіть Росія, ставши «червоної» і давши жінкам в 1918 році виборче право, не переставала ставити на перший план жінку-матір, одночасно що була і громадянкою-трудівницею.
Америка завжди була і, напевно, залишиться, країною різнобічної, але не позбавленої основний жіночої трагедії - нерозуміння самої себе і своїх істинних цілей. Шукаючи ці самі цілі і прагнучи до внутрішньої гармонії, я довго йшла. І моїми супутниками в дорозі були два американських фільми: «Посмішка Мона Лізи» і «Брудні танці» . Саме їх я згадувала, коли писала цикл статей «Життя як бій без правил».
Якщо говорити загалом, то дія і «Усмішки Мона Лізи», і «Брудних танців» відбувається приблизно в один і той же час, і їх герої - люди, які прагнуть змінити світ . Але в кінці виявляється, що заради зміни всього світу потрібна лише дещиця, але настільки величезна малість, яку інший і не потягне: змінити самого себе, повернути власні погляди хоча б на два градуси, перестати бачити в протилежному думці (думці опонента) лише мінус і нічого більше.
Якщо ви не знайомі з героями стрічки «Посмішка Мона Лізи» (Mona Lisa Smile), то я із задоволенням візьмуся за подання вас один одному. Отже, ось перед вами : викладачка історії мистецтв престижного жіночого коледжу Уеллеслі, який готує дружин високопоставлених панів - Кетрін Енн, вона ж «Мона Ліза» (у виконанні «красуні» Джулії Робертс ); учениці озвученого вище коледжу: Джоан (її грає Джулія Стайлз ), метання між можливістю зробити кар'єру і мати при цьому сім'ю, а також Елізабет (у її ролі виступає Кірстен Данст ), вона ж Бетті - головний писар газети коледжу і основний провідник у власне життя та життя оточуючих її дівчат політики своєї матері, озвученої словами: «« Найголовніше - погода в домі. А також добре нагодований чоловік і вкладені спати діти. Все інше - не має абсолютно ніякого значення »; ну і героїня Меггі Гілленхаал , чий образ - апокаліпсис для моралі американського суспільства шістдесятих років минулого століття: що гуляє сама по собі або з одруженими чоловіками,« кішка », яку рідний батько в будинок не пускає.
І якби в природі не існувало такої актриси, як Гілленхаал, то її довелося б вигадати режисерові картини Майку Ньюеллу , щоб роль була зіграна так, як вона була зіграна: десь цинічно, іноді трагічно, а часом зі сльозами на очах, але з витримкою в серце. Сказати по правді, такі дівчата, як героїня Меггі, лише прикриваються зовнішньої вродою і черствістю в серце щодо самих себе і насиченою особистим життям від чогось трагічного, про час походження якого і не пам'ятають.
Отже, героїня Джулії Робертс приїжджає в Уеллеслі, бажаючи розпочати нове життя. Але, як то кажуть, від себе не втечеш. І твердий характер Кетрін змушує її боротися, і не тільки з викладацькою верхівкою освітньої установи, але і з ідеями, закладеними в уми її учениць, а також з тим, у що вірять навколишні незаміжню жінку чоловіки.


Давши відставку нареченому, Кетрін Енн показує, що не можна побудувати сім'ю лише на довгостроковій прихильності і що якщо любов померла, то реабілітувати її не можна нічим, і секс тут теж не помічник. Закрутивши роман з викладачем одного з іноземних мов і дізнавшись про його нечесності щодо військової служби, молода жінка закриває для себе і ці відносини. Як багато вона дізнається про саму себе, паралельно дізнаючись своїх учениць! Виявляється, що чесність для Кетрін - не порожній звук, як і повагу. І якщо вона не може поважати людину за скоєний вчинок, то просто не може, і пояснити це логічно не можна ніяк (багато сучасні жінки зрозуміють в цьому і мене, і Кетрін).
Кожна учениця проходить свою « школу виживання »в Уеллеслі, як і нова викладачка. Взяти, приміром, Джоан і Бетті. Паралельно з вивченням полотен да Вінчі, Гогена і Поллока, що вважався тоді революційним, дівчата освоюють важкі для себе уроки цієї щирої дружби, любові між чоловіком і жінкою, а також, поза всяких сумнівів, урок становлення самих себе як особистостей. І у них це, на мій погляд, виходить.
Приголомшливо зіграна Кірстен Данст роль сучки Бетті надихне кожну сучасну жінку, яка опинилася в ситуації, коли чоловік зраджує, ледь закінчився медовий місяць. Елізабет, усвідомила після закінчення коледжу, що любов, на жаль, буває потрійним і навіть більше багатоликим союзом, оголошує відкриту війну власної матері, чиї ідеї молода дівчина ще недавно так завзято просувала в життя в колі своїх ровесниць.
Героїня Данст - одна з тих жінок, що створили фемінізм таким, яким він є зараз. З його рівноправністю у всьому, починаючи від заробляння грошей і виховання дітей без батьків. З його вічним питанням: «Для чого ж потрібен чоловік, якщо тільки не для сексу»? І з його самовдоволеної посмішкою самодостатньої жінки (тієї самої Мона Лізи): впевненою в собі, у своєму завтрашньому дні і в тому, чим вона займається сьогодні - будь то порятунок голодуючих в Ефіопії, висвітлення політичних новин з екрану телевізора або виношування немовляти під своїм серцем .
У чому я точно впевнена, так це в тому, що героїні Кірстен Данст, Меггі Гілленхаал та Джулії Стайлз знайдуть свій власний шлях у величезному океані людських можливостей, званому життям. І лише Кетрін Енн, можливо, буде вічною скіталіцей, подібно середньовічним пілігримам, переносить вести, ідеї та нові думки з одного куточка світу на інший. І такі люди, поза всяким сумнівом, потрібні. Як потрібно і Бетті, відстоюють свої права деколи в нерівній хватці. Як необхідні і Джоан, що віддають вихованню дітей все своє материнське серце. Як потрібні і розв'язні дівиці, подібні героїні Гілленхаал, які шукають через чуттєвість, через тіло, через ліжко, через чоловіків щось своє, незрозуміле іншим дамам.
Жінка. Вічна Мона Ліза. «Вона посміхається, але чи щаслива вона ... Все не так, як здається». Від себе додам - ??все не так, як бачиться чоловікам.
Далі буде ...