Привиди Гойї - привиди гойї Наталі Портман.

(реж. Мілош Форман, у ролях: Хав'єр Бардем, Наталі Портман, Стеллан Скарсгаард)
Великий режисер, який подарував світу такі культові фільми, як «Амадей», «Політ над гніздом зозулі» і «Вальмон», після тривалої перерви пропонує глядачеві свій новий витвір. Судячи по репутації Формана живого класика, створіння повинно бути монументальним, багатоплановим і захоплюючим. Одним словом - зрілим. Чи так це? І про які примари піде мова?
З перших же кадрів стає ясно, що в центрі сюжетного оповідання - зовсім не добродушний товстун художник Гойя ( Стеллан Скарсгаард ), а сама Іспанія в складний історичний період війн і переворотів. Його навіть не можна назвати фігурою, що визначає хід сюжету - у фільмі він не більше ніж бездіяльний спостерігач киплячих навколо нього пристрастей. Ні, звичайно ж, ми бачимо, як він приймає деяку участь у світській і політичного життя, сперечається, захищає і засуджує, але як мляво і безпорадно, а головне, безрезультатно він це робить!
Увага глядача прикута до двох персонажам - братові Лоренцо ( Хав'єр Бардем ), по ходу сюжету виступає в ролі церковного служителя, потім став освіченим дворянином, агітатором ідей Французької Революції, і прекрасної Інес ( Наталі Портман ), музи і коханої художника. Бардем чудово зумів передати своєю грою повну пристрастей, владну та суперечливу натуру свого персонажа. Один його пронизливий погляд, підкріплений багатозначним мовчанням, коштує сотні деяких розгорнутих монологів. За сюжетом, не домігшись впливу на ниві служіння великої Інквізиції, він шукає спосіб самореалізації за межами церковних сфер. І до фіналу фільму ним же самим розставлені сіті інтриг приводять його на ешафот. Він приймає смерть філософськи і з гідністю, розуміючи, що така розв'язка подій для нього неминуча.
Але тим не менш не він, а Інес, безневинна жертва інквізиторських підступів - найдраматичніша складова фільму. Опинившись в тортур катівнях за абсурдним і надуманим звинуваченням, провівши там 15 років, вона виходить на свободу знівеченої і покаліченою фізично. Але вся її жалюгідна і потворна постать у цей момент буквально світиться зсередини тихим світлом всепрощення, любові і довірливість, являючи собою втілення справжньої і вічної жіночності.


Наталі Портман вже у своїх попередніх роботах не раз доводила свій блискучий талант, але тут вона зіграла неперевершено, настільки глибоко й достовірно, що навряд чи знайдеться глядач, навіть з числа найбільш цинічних, в кого не здригнеться серце від жалю до її героїні.

На запитання - то хто ж все-таки тут привиди? - Можна відповісти так: по ходу фільму стає ясно, що привиди - це не що інше, як зруйновані людські долі, ведені і зламані сліпий безжальної Долею. Що ж стосується загального враження від картини, то скажу, що сценарій з великим драматичним потенціалом виявився втіленим досить посередньо. Геніальний Форман чомусь раптом слухняно пішов новітнім голлівудським традиціям (згідно з якими, кіно має бути зрозуміло всім, абсолютно всім), і тому при всій високобюджетного і всім розмаху постановки вийшло так, що багато сюжетні лінії, характери, діалоги виглядають схематично, а місцями і зовсім майже примітивно. Деякі сюжетні деталі, розпочавшись, взагалі не отримують логічного продовження, наприклад, складні взаємини Гойї з королівською сім'єю. Вивірений відеоряд, місцями демонструє ідеальну красу та історичну правдоподібність картинки, виглядає стерильним і вихолощений, а тому позбавлений життя і дихання.
Жаль, режисер не дотягнув до ним же самим встановленої планки. Видно, що хотів він сказати багато, а сказав мало. Виною всьому, в першу чергу, велика кількість ідей, коли не знаєш, за яку вхопитися і зробити основний, в результаті чого порушується цілісність структури оповіді (цілісність , властива роботі великого майстра). Крім того, не зовсім зрозуміло: «Привиди» - це реалістичний історичний фільм або отака пафосна притча про Життя, Пристрасті і Долі, де конкретні історичні події не такі вже й важливі і зводяться до узагальнення в контексті Вічності? Шкода, але якби не присутність персонажів Портман і Бардема в їх першокласному виконанні, у фільмі не залишилося б нічого, що робить його хоч в якійсь мірі видатним або, принаймні таким, що запам'ятовується.