Фонтан. «Разом ми будемо жити вічно» - фонтан кіно фільм Хью Джекман Рейчел Вейс страх смерті рак любов дух безсмертя.

Що може змусити сучасного європейського людину забути про культ краси, молодості, здоров'я - тих «трендів», які так міцно заволоділи усіма світовими індустріями в останні десятиліття? Тільки розуміння того, що смерть вже зовсім поряд і дихає в потилицю ... І в цей дійсно критичний момент свідомість - вічне, безсмертне - починає шукати ту саму соломинку, за яку чіпляється потопаючий. А соломинка завжди поруч. Потрібно тільки простягнути руку ...
«Фонтан» (більш правильний і більш точно відображає суть переклад назви - «Джерело») - кіно про можливість вічного існування людини. Головна ідея фільму полягає в тому, що від вічності нас відділяє зовсім небагато - всього лише усвідомлення власної єдності з навколишнім світом. Наш доля - не винятковість і не якась особлива місія, а навпаки, єднання зі Всесвітом, частиною якої ми є. І тільки усвідомлення цього, а не марне бодання науки про матове скло світобудови (світового устрою) відкриває нам брами до нескінченного існування. Тому що коли ми зрозуміємо, що форма нашого втілення умовна, ми нарешті перейдемо межу між життям і смертю.
У цій ідеї немає нічого нового. Це підтвердить будь-який послідовник східної релігії та філософії. Буддисти радіють, коли людина помирає - адже його дух отримує можливість звільнитися від тілесної в'язниці і злетіти вгору, до Світла, що є синонімом вічного життя. Одкровенням це може бути лише для носіїв соціальної культури, яка прагне до фізичного, тілесному безсмертя. Але ж тіло - лише оболонка, підвладна хвороб, старіння, розпаду ... Скільки не сиди в лабораторіях, скільки не шукай «засіб Макропулоса» (засіб для збереження вічної молодості) - кінець для тіла один. Для тіла, але не для того, що робить людину Людиною. А щоб згадати про це, треба просто дозволити прокинутися своїм духом.
При всьому при цьому «Фонтан» - не нудна філософська притча, а живе кіно про люблячих, страждаючих і шукають людей і - особлива подяка режисеру - красиво ілюстрована інструкція про подолання страху смерті.
Вчений-онколог Томмі шукає засіб від страшної хвороби. А його вмирає від пухлини дружина Іззі в цей час пише роман про пошуки джерела вічного життя. У ній конкістадор Томас заради порятунку іспанської королеви Ізабель шукає таємниче і ретельно приховуване дерево майя, а через тисячу років дослідник Том летить крізь простір і час, щоб знайти загадкову туманність Ксібалбу і повернути любов, яку втратив за час свого довгого життя.
Відчуваючи наближення кінця, Іззі віддає чоловікові книгу, просячи його написати останню главу ... «Разом ми будемо жити вічно» , - говорить вона, але Томмі доведеться виконати чималий шлях, щоб усвідомити просту істину - вмираючи, Іззі назавжди залишається з ним.
У той момент, коли ми зрозуміємо, що Людина - це Дух і Любов, які безсмертні, наше життя стане вічною.


Неважливо, як ми виглядаємо в будь-який момент свого існування - жінкою або деревом, іспанським конкістадором, американським ученим або астронавтом, подорожуючим у глибинах всесвіту, людиною або твариною, а може бути, навіть просто квітами і листям. Головне, що ми існуємо і любимо. І коло замкнеться. І більше не буде страшно, тому що страх, як і смерть, не владні над людиною, якщо він не дасть їм цієї влади.
Режисер Даррен Аронофскі («Реквієм за мрією», «Пі») - безумовно, естет: і підбір акторів, і саундтрек, і операторська робота, і колірна гамма фільму, і кожна його найдрібніша дрібниця, кожен мікроскопічний нюанс це підтверджують. Зображення фільму бездоганна. Кожен його кадр можна роздруковувати і вішати на стіну або вставляти в журнальний розворот, а завершальне фільм медитативне подорож героя - чи то у віках, чи то у власній свідомості - саме по собі є справжнім витвором мистецтва.
Не дарма режисер виношував ідею фільму з 1999 року - картині довелося «пережити» і урізання бюджету удвічі, і догляд виконавців головних ролей (спочатку на роль подружжя Крео в «Фонтані» були затверджені Бред Пітт і Кейт Бланшетт , нещодавно знялися разом у «Вавилоні»). У підсумку це пішло фільму тільки на користь - брак коштів на модні дорогі спецефекти надають фантастичною сюжетної лінії фільму м'яку психоделічності 80-х, а магнетичний дует Х'ю Джекмана («Люди Ікс», «Ван Хельсинг», « Сенсація »,« Престиж ») і Рейчел Вейс (« Відданий садівник »,« вислизає краса »,« Мумія »,« Костянтин ») не тільки приємний погляду, але і радує злагодженої грою.
Взагалі, абсолютно незрозуміло, як «великий» кінематограф раніше обходився без Х'ю Джекмана. Без його ніжного і злегка відстороненого розумного погляду, без красивої пластики його досконалого тіла, без патриціанської горбинки його носа, без найтоншої гри його мімічних зморшок. Його тренований торс дозволяє зображати героя коміксу, що розривається поглядом блискавки, його магнетичний погляд - прикидатися аристократом-фокусником, морочащім голови шановній публіці, «друк інтелекту» на його обличчі з легкістю вписує його у витончений сюжет, що належить руці неповторного Вуді Аллена, а його голений череп досконалої форми навіває чіткі буддистські асоціації. У «Фонтані» австралієць Джекман нарешті отримав можливість блиснути всіма гранями свого таланту і всіма втіленнями зовнішньої краси. Провалився в прокаті і облаяний критиками «Фонтан», тим не менш, можна вважати першим бенефісом потужного і талановитого актора.
В одній з ролей другого плану - оскароносна Еллен Берстін , що отримала одну з номінацій за знятий Аронофскі в 2000 році «Реквієм за мрією». А музика до фільму написана Клінтом Менселлом, раніше створив приголомшливий саундтрек до того ж «Реквієму».