"Ультрафіолет". Чому нам коштує його подивитися?.

Є режисери, фільми яких обговорюють у кулуарах: ах, мені ось це сподобалось, а мені більше ось це. Є режисери, яких обговорюють інакше: ні, ну ви тільки подумайте, і куди там десять мільйонів пішло, розуму незбагненно, таке убозтво. А є режисери особливі, суперечки навколо їхніх творів йдуть зовсім в іншому ключі: є думка, що всі зняте - дивна каша, понатиренная звідусіль, у яку додана парочка відносно непоганих сцен і попутно підгодована армія агресивних фанатів, які тепер кричати по кутах, що се є геніальне кіно, і от суперечка полягає в тому, що саме у фільмі вважати непоганими сценами, наскільки багато там цинічних запозичень, а скільки - просто лажі.
Познайомтесь, один з таких режисерів - Курт Віммер , а мова в суперечках йде, звичайно ж, про його «Еквілібріум». Так, ган-ката сама по собі - безсумнівний внесок у мистецтво кінобойовики, та й пристойних антиутопій на світі не так щоб пуди, і віммеровское творіння цілком сказало в цій області своє вагоме слово, хай і погрішив нестримним цитуванням всього і вся. Але суперечки ведуться, фанати залишаються фанатами, лажа - лажей, а Віммер самим собою. Тим часом у суперечці гострокінечників і тупоконечники щодо творчості пустотливого німця буквально днями проявився завидний аргумент. А на користь якої зі сторін, зараз розберемося.
«Ультрафіолет» ще з роликів, як це водиться, представлявся такий барвистою, але досить безглуздою біганиною по футуристичним пейзажам (див. «Еон Флакс»), від якої філософської і логічної глибини чекати як-то нерозумно, але зате там буде багато спецефектів (див. «Матриця», три штуки), операторських вишукувань (див. ту ж «Матрицю» або той же «Еквіллібріум») і, нарешті, там буде справжня Міла Йовович з рушницею і без (див. «Обитель зла» номер якої хочете). Крім того, обіцяли відмінний бадьорий саундтрек в особі наприклад композиції «24» групи Jem (коию, до речі, порада - відшукайте та скачайте, воно того варте). Ну, а чого вийшло в результаті, всім бажаючим пропонувалося побачити в кінозалі. І ми побачили.
Перше і гостре відчуття, за яке вже варто дякувати товарісча Віммера, це за непередаваний Флешбек. Вернись, молодість, вигукуємо ми, і ось вона, повернулася. Старі добрі часи перших відеосалонів і рідкісних домашніх видаков, за якими гугнявий голос під триколірне (не плутати з чорно-білим, три кольори - чорний, білий, червоний плямами по екрану) зображення в загальних рисах переказував нам зміст сюжету першого «Робокопа», переказувати доводилося з двох причин - незнання мови оригіналу та якістю зображення, що не дозволяло хоч якось пояснити, що відбувається. Ну так от. «Ультрафіолет» - це звідти, ласкаво просимо в світ реальної трави, дружок.
У дивному-предивними світі, який вам не зрозуміти, живуть люди-гемофагі, заражені Дивною Хворобою, яку розробили Злочинні Корпорації, щоб потім ненавмисно запустити хворобу в народ, а після під прикриттям санітарних заходів щодо знищення хвороби почати з автоматами напереваги ганятися за зараженими громадянами, заодно утискаючи і Позбавляючи Законних Прав всіх інших.
При цьому гемофагія - хвороба дивна. З одного боку від неї, теоретично, мруть, але на практиці переслідувані санітарами в сутанах (див. «тетраграмматон») хворі не тільки не хочуть вмирати самі, вони винаходять Реально Широкі Кишені, в які шляхом квантового уплощения простору можна безболісно засунути хоч меч, хоч цілий арсенал вогнепал, з яким арсеналом Шаблезуба братва одягається в спецназівській прикид і за допомогою Черних капсул починає нахабно проникати на Секретні Заводи з виробництва життєво-важливої ??для гемофагов крові («гемофаг» - у просторіччі «кровосос» або просто вампір, хаха, це був Жахливий Спойлер), але у відповідь отримує срібну кулю в лоб. Ну, загалом, війна йде в зі змінним успіхом.
І тут головний санітарний лікар країни, за сумісництвом - віцекардінал, сидючи посеред секретної лабораторії, винаходить Суперзброя, якесь має проблему гемофагов вирішити, а інше людство назавжди ощасливити залізним здоров'ям і вилікувати від алкоголізму.


Доставити Суперзброя в точку «Ж» повинен суперсекретний санітар-агент під прикриттям. Прикриттям ж йому (точніше - їй) будуть дезінфікованих штани, яка змінює колір курточка на хутрі і такий же міняє колір перука. Агентом виявляється, як ви розумієте, сама Міла Йовович, точніше не агентом, а іншим агентом, який зображує іншого агента, який теж з парічком ... ну, в загальному далі самі розберетеся. Вам були розказані перші п'ять хвилин розповіді, і якщо ви думаєте, що далі передбачається гнати сюжет в тому ж темпі, то ви помиляєтеся. На цьому він, по суті, закінчується.
Ні, там ще буде проблема «а чи був хлопчик», проблема «хто на кому стояв» (причому в основному в самого сценариста-режисера) і проблема «що з усім цим робити, щоб перестати смішити народ ».
Ні, бували на світі сюжети і побредовее, і позатертее, і посворованнее, і поідіотічнее в деталях. Але так щоб все в одному місці - це вже рідкість. Є такі фільми, які пародія на самих себе, ніяких Усок не треба (сцена «а де бабуся», сцена «ви не підкажете, як пройти в бібліотеку», сцена «здохни, гад такий, я тебе поцілувала, м-м») . Ну гаразд, так може крайній ідіотизм сюжету буде скомпенсований приголомшливою графікою? Хоча, зізнаюся, навіть теоретично смеховую гикавку, яка продирає весь зал ближче до фіналу видовища, оборот може тільки справжній геній операторського мистецтва.
Але немає, як вже говорилося, велкам бек ту відеосалон - вміщена на екран зображення з нез'ясованих обставинами (винні вже зробили собі харакірі і відповідей від них ніяк не отримати) виявилася перегнаним на плівку роликом дозволу 320px.
Тут і там фізіономії персонажів покриті гладкими однотонними «відфотошопленій» плямами, тобто замість облич - таке одне рожеве пляма. Ну гаразд, будемо вважати, що це така незграбна варіація на тему аніме, до яких нас відсилають початкові титри (теж, до речі, то ще твір мистецтва). Але коли, нарешті, починається та сама нескінченна гонитва, яка буде протікати весь фільм з перервою на дві-три солоденькі сцени «за життя», так от ця сама гонитва дійсно рве і метає - мотоцикл ганяє в трьох площинах, вертольоти літають, автоматні черги смугують бетон ... смугують у все тому ж розмитому рапіді, а вже як виглядають бризки від лопається під кулями скла, краще й не згадувати - «Робокоп» і комп'ютерні потужності його творців.
Залишилося обговорити останній пункт програми - Мілу Йовович.
Ні, тут нас не обдурили. Вона є, у всій красі, в сценарії навіть прописана т.зв. «Невмотивована прогулянка голим при місяці», а також численна масова ган-ката, а також шабельні та інші заруби. Тут, як кажуть, немає питань: ліс рубають, тріски летять, ніяких дублерів, все сама, все сама. Фанати можуть полюобоваться на улюбленицю у дії і не тільки. Якби оператор був трохи уважніше до деталей, музичку б зарядили приємнішою, а в апарат зарядили б непрострочені плівку, було б взагалі супер.
М («добре, що ми встигли завербуватися в команду кремації»), пафосні моменти дикою нудотно, а на третій-п'ятий екшн-сцені глядача починає пробивати або на хі-хі від ідіотизму, що відбувається, або на сон від тривіальної зорової втоми.
Що можна сказати у підсумку - у суперечці, з якого починалася ця рецензія, Курт Віммер явно програє з розгромним рахунком. Навіщо було знімати таке дайрект-ту-відео кіно, а вже тим більше випускати його на великий екран - абсолютно незрозуміло. Як потрібно було перекрутити, щоб перетворити що були в розпорядженні локейшони в те, у що вони перетворилися у фільмі, теж не дуже зрозуміло. А що стосується Міли Йовович, їй давно пора вбити свого агента, бо після суперечки з Люком Бессоном їй категорично не щастить на пристойні ролі («Обитель зла», здебільшого, теж не виняток), будемо сподіватися, щоб побачити нашу улюбленицю на екрані у вигідному світлі, нам хоч коли-небудь не знадобитися діставати зі схованки диск з «П'ятим елементом» або «Жанною д'Арк».