Вічна Скарлетт О'Хара Вів'єн Лі.

Вів'єн Лі - один з найпрекрасніших жінок-актрис світового кінематографа. І її доля не менш цікава, ніж ролі, зіграні нею. Вів'єн Лі народилася 5 листопада 1913 року в Дарджилінзі (Індія). Вів'єн з'явилася на світ напередодні свята, як і годиться талановитої та яскравої актрисі - 5 листопада відзначається в Англії як Ніч Гая Фокса, або свято феєрверків. Вів'єн з раннього дитинства привертала загальну увагу - незвичайна, екзотична, тендітна. Вона була невисока на зріст, з дуже блідою шкірою, з характерним кілька довгастим обличчям, у неї була дуже витончена, струнка і притому жіночна фігура. Леді Ламберт згадує про роки, проведені Вів'єн в монастирській школі: "У ній відчувалася іноземка, тому всі виявляли до неї такий інтерес. Вона була такою маленькою і такою красивою. Дуже ніжною. Можна сказати, що вона була особливою дитиною ... Ім'я Вів'єн рідко виявлялося в "чорному списку" черниць. Таке могло статися лише через її імпульсивності. Збоку здавалося, що Вів'єн цілком схожа на добре виховану ученицю: акуратна, пунктуальна, ввічлива, тактовна і уважна. І все ж таки їй не вистачало ... смирення. Часом її імпульсивна натура брала гору над слухняним серцем ". Наприклад, ранній успіх Морін О'Салліван (подруга по монастирю, що стала кінозіркою) став важким ударом по амбіціях Вів'єн. Її перша роль стала справжнім тріумфом особистості над виконанням. Джон Гліддон, агент: "Вів'єн зачарувала всіх і кожного. Навіть у залі відчувалася сила її чарівності." Сесіль Бітон: "Якщо ви хочете визначити її стиль, назвіть його екзотичним. Вона тонка і світна. Їй можна пробачити її манеру одягатися, важкі варварські прикраси, хутро леопарда і неймовірні кольори. Вона подібна до перської газелі в темному студійному лісі". Маргарет Мітчелл відразу відчула незвичайне схожість Вів'єн з її Скарлетт О'Хара. Важко було повірити, що автор роману не мала на увазі Вів'єн: "Вона - моя Скарлетт" - "Зелені очі на нескінченно милому обличчі, неспокійні і норовливі, сяяли життям, вступаючи в суперечку з чемною світської стриманістю манер". Про знайомство Вів'єн з першим чоловіком згадують Клер і Хіларі Мартін: "Вів'єн сказала, що Лі Холман (перший чоловік) виглядає як ідеальний англієць і що вона вийде за нього заміж". На заперечення сестер, що він вже практично заручений, Вів'єн заявила: "Це не має значення. Він ще не бачив мене", що практично співпало з текстом роману Мітчелл, в якому Скарлетт впевнено заявляла, що Ешлі буде її чоловіком. Леді Ламберт: "Те, чого вона не могла мати, вона хотіла. Те, що було у владі інших, вона теж негайно прагнула отримати. У молодості Вів'єн відрізнялася безжальністю, яка доходила до крайнощів як у великому, так і малому." Вів'єн Лі: "Скарлетт була не з числа людей, з якими легко ладити - те ж саме відноситься і до мене. Спокій мені не властиво. Мені потрібно займатися різними речами. Я весь час про щось тривожуся. Я дуже нетерпляча людина і дуже впертий . Якщо я вирішила щось зробити, то мене вже не відмовити від цього. Я кидаюся вперед стрімголов, не роздумуючи. Це моя біда. Мене захоплює в ній одна річ - її сміливість. Цього в неї більше, ніж коли-небудь було у мене. " Вона йшла до мети всіма можливими способами. Вів'єн була дуже непоганим психологом, вона могла знайти підхід до різних людей і в результаті майже завжди домагалася свого. У неї була сильна розвинена інтуїція і передбачення. Вона говорила про те, що зіграє роль Скарлетт і, пізніше, Клеопатри задовго до того, як рішення про її участі було прийнято. Річард Аттенборо, актор: "Вів'єн виявляла неабияку проникливість у питаннях кар'єри. Вона могла передбачати майбутнє з неймовірною ясністю і точністю - і не тільки для себе, а й для інших." Стенлі Холл: "Там, де була вона, не зникали усмішки і не замовкали компліменти. Дехто в її присутності відчували себе скутими. Вона володіла чоловічим розумом. Їй ніколи не можна було сказати:" Яке гарне плаття, Вів'єн! "- Тому, що вона негайно перебила би вас. Вона не переносила компліментів і реагувала на них, як чоловік. " Бінки Бомонт: "Ви повинні думати про неї, як про чоловіка." Вів'єн ненавиділа з дитинства, коли її називали "чарівної" і "красивою". Вона вважала, що ці епітети сковують її, заважають втіленню драматизму пристрастей. Вів'єн була навіть властива любов до нецензурним висловам, але вона вживала їх, дотримуючи міру, це підкреслювало її ангельську зовнішність і посилювало її привабливість в очах чоловіків. Під час подорожі з батьками в німецькому ресторані сталася наступна сцена. Раптово Вів'єн (якій було 17 років) звернулася до симпатичного офіціантові і сказала: "Ти заслуговуєш, щоб тебе поцілували". Діяла вона імпульсивно. Вона вже була досить досвідченою в питаннях любові дівчиною, коли виходила заміж за Лі Холмана. Сексуальність Вів'єн прокинулася досить рано. Не випадково, що фільми, в яких Вів'єн грала свої найбільш яскраві і вдалі ролі, носили назву "Віднесені вітром", "Клеопатра", "Трамвай бажання". Всі ці назви передають імпульсивність і темперамент її обдарування. Ці ролі були настільки сильними, що жили своїм власним життям і відняли значну частину психічного здоров'я Вів'єн. Пологи у Вів'єн почалися раніше терміну і були важкими і болючими. Чоловіка та мати Вів'єн лякало явну відсутність у дочки інтересу до виховання дитини. Пропозиція зніматися в кіно викликало у неї куди більше захоплень, ніж народження дочки, вся енергія її йшла на акторську гру. Вірність дружину вона зберігала недовго і, незабаром після початку акторської кар'єри, почалися перші зради. Її дочка виховувалася у бабусі. Відносини з матір'ю - дуже важливий момент у житті Вів'єн Лі. Мати дуже любила Вів'єн, і замість того, щоб залишити її на няню-індійку, як це було прийнято в індійських колоніях, вона сама займалася вихованням дівчинки і присвятила цьому дуже багато часу. Особливу увагу було приділено розвитку розумових здібностей дитини і привчанню до порядку. Перед сном мати розкладала перед Вів'єн іграшки і речі, а дівчинка, відвернувшись, повинна була перерахувати, в якому порядку все розташовано, аж до дрібниць. До самої смерті Вів'єн зберегла побутові звички, педантичність і акуратність у дрібницях, щеплену їй з дитинства. Дочка Сюзанна: "Мама створила світ, у вищій мірі налагоджений, але цілком затишний. Всьому було своє місце, свій порядок, але ніхто цього не помічав. Люди відпочивали, їжа з'являлася сама собою, але вчасно. Ніщо не виходило з-під її контролю . " Вів'єн воліла інтелектуальні ігри, шахи, кросворди, ігри з олівцем і папером, шаради, пантоміми. Вона вміла зайняти гостей, обожнювала влаштовувати прийоми в їх маєток і була невтомною господинею. А у важкі для себе хвилини, розуміючи, що емоції беруть гору над розумом, Вів'єн потребувала суспільстві матері та її підтримки. У наступні роки, коли Гертруді доводилося буквально няньчитися з дочкою в періоди її психічних захворювань, її допомога виявиться просто незамінною. Пітер Хайлі: "У приватному житті Вів'єн теж була зіркою і дуже хорошою актрисою. Олів'є на сцені був суперзіркою, але в повсякденному житті від нас усіх нічим не відрізнявся." Сюзанна: "Вівьен була просто схиблена на друзях. Вона ніколи не могла собі дозволити ненароком забути про кого-то." "Вів'єн користувалася добротою близьких і сторонніх їй людей" Пітер Хайлі: "Вона навчилася більше цінувати друзів, особливо тих, які залишилися з нею після розлучення. Вона стала менш усунутої і почала піклуватися про наслідки своїх вчинків." Вів'єн поспішила вийти заміж за Лі Холмана, і вчинила так з міркувань романтичного і суто практичного характеру - така двоїстість натури була властива їй протягом всього життя. Навіть коли вона вже довго жила з Лоуренсом Олів'є і розлучення з Лі Холманом був справою практично вирішеною, вона мимоволі вводила його в оману тоном своїх листів і телефонних розмов. Листи Вів'єн до Лі повні двозначності. Безсумнівно, якби Лі Холман дав згоду на розірвання шлюбу, Вів'єн зараз би вийшла заміж за Олів'є. Але поки він цього не робив. Можна було подумати, що листи писала жінка, яка до цих пір вважає себе його люблячою дружиною, просто тимчасово відсутньою.


Брехливий тон листів безсумнівно вносив в душу Холмана сумнів щодо твердості прийнятого нею рішення. Він продовжував вірити, що Вів'єн повернеться до нього. Створюється враження, що вона дурила Лі. Точно така ж історія повторилася пізніше, перед розлученням з Олів'є. Вів'єн до останнього чіплялася за їхній шлюб, але, разом з тим, продовжувала запевняти Джека Мерівейла (коханця) у своїх ніжних почуттях. Що це, як не прагнення убезпечити себе, щоб у жодному разі не залишитися на самоті? Чарльз Касл: "Мені здається, що до самого свого смертного години Вів'єн не могла повірити, що Олів'є вже не повернути." Показово, що всі чоловіки Вів'єн вели себе по відношенню до неї самим найкращим чином. Джек Мерівейл (остання любов): "Всю решту її життя кожну вільну хвилину я невідлучно перебував при Вів'єн, а весь інший час був поруч з нею в думках." З Лі Холманом вона зберегла дуже теплі, дружні стосунки до самої смерті, часто гостювала у нього і подорожувала разом з ним. В обох випадках фактичним ініціатором розлучення була вона, так як змінювала першою. І з Лі Холманом, і з Лоуренсом Олів'є вона розлучилася значно раніше фактичного розлучення. Вів'єн, навіть всупереч голосу розуму, було важко розлучитися з тим, що знаходилося у сфері її інтересів, чи то роль або чоловік. Вів'єн дуже спритно підводила обох чоловіків до потрібних їй ідеям і після робила вигляд, що це їхнє власне рішення. Дж. Мерівейл: "Відчувалося, що Вів'єн у всіх справах була більш практичною, ніж Ларрі, але, як справжня жінка, створювала у чоловіка враження, що рішення приймає він сам". Вів'єн Лі і Лоуренс Олів'є. Їх обох осінив романтичний ореол кіно і сталося це приблизно в один і той же час - у 1939 році Вів'єн прославилася в ролі Скарлетт О'Хара, а Лоуренс Олів'є - в ролі Хіткліффа в "Грозовому перевалі". Коли відбулося їх одруження, то здавалося, що їх доля зумовлена ??тими ролями, які вони зіграли. Починалася епоха, яку Олів'є назвав "Теми прекрасними 15 роками мого життя, коли я домінував у всьому". Рейді Харріс: "Вони притулилися одне до одного так, наче ніколи більше не побачаться. Олів'є тримав на мініатюрному столику портрети Вів'єн, а його фотографії стояли на її столі. Її професійне обожнювання Ларрі залишалося незмінним. Ще задовго до того, як його визнали найбільшим актором світу, Вів'єн була впевнена, що це судилося йому долею. І вона прагнула стати актрисою відповідно ньому, щоб разом з ним панувати на вершині слави. " У 1945 році подружжя Олів'є чекав великий театральний успіх. Їх тандем був визнаний на батьківщині найвидатнішим королівським театральним дуетом. Ім'я подружжя Олів'є протягом багатьох років буде означати інтелект, красу, смак, могутність, рівне королівському. Їх шлюб з Олів'є був уособленням Юпітера на DSC, дійсно, Юпітер управляє 6 будинком - їх пов'язувала спільна робота, і познайомилися вони на зйомках. Тим більше, що Юпітер знаходиться у сполученні з Вегою - "зіркою королеви життя", ось пояснення зоряного шлюбу з Олів'є, королівського тандему двох видатних акторів. Створення "подружжя Олів'є" - цілком і повністю заслуга Вів'єн. Треба сказати, що Вів'єн відмовлялася від гарних пропозицій і вигідних ролей заради того, щоб бути поруч з Ларрі і працювати на їхній тандем. Олів'є не потребував їхньої театральному союзі в тій же мірі, що і Вів'єн. Заради неї він не відмовлявся від зйомок, ігри в театрі. Коли вона хворіла на туберкульоз у 1945 році, його театральна популярність набагато перевершила популярність Вів'єн. Його більше привертало самовираження. Це і стало початком кінця. Провал фільму Вів'єн "Анна Кареніна" співпав з тріумфом "Гамлета" Олів'є та врученням йому звання лицаря. Це змусило Вів'єн відчути себе всього лише дружиною прославленого актора. Ноель Кауерд: "Славетні, щасливі, що викликають заздрість і обожнювання і безмірно нещасні". "Вів'єн не вистачало не тільки Олів'є як особистості, але і всього того, що за ним стояло. Їх знали, як подружжя" Олів'є ", і тепер Вів'єн не могла собі уявити життя без нього. Вона переживала не тільки криза шлюбу, але і криза особистості. Вів'єн перетворила Олів'є на світського лева, і тепер, коли вона більше не була поруч, лиск швидко збляк ". Вів'єн часто жертвувала своїми особистими творчими інтересами на догоду Ларрі і їх дуету. Через це за життя її часто незаслужено вважали менш обдарованої, ніж Олів'є. Речел Кемпсон: "Ларрі відчував, що Вів'єн витрачає свої творчі сили на особисті справи і власні примхи". Еліа Казан, режисер: "Вона була актрисою від Бога, вона працювала над роллю інстинктивно, не привертаючи свідомості, за винятком тих моментів, в яких відчувався вплив Ларрі". Численні спектаклі зробили Вів'єн "однією з найбільш видатних театральних актрис. Усі відзначали її рухливість, мінливість, комедійний дар, її темперамент дозволяв їй грати на межі нервового зриву". Але існувало одне "але": кожна зіграна роль підривала її здоров'я і психічний стан, вона настільки вживалася в роль, що це позбавляло її сил і викликало психічний розлад. Приміром, коли вона хотіла отримати роль другої місіс де Вінтер в "Ребеці", їй завадила тільки що зіграна роль Скарлетт. Кожного разу, коли вона грала довго одну і ту ж роль, що коштувала їй великої нервової напруги і зривів, створений образ потім довго не відпускав її, вона навіть не могла забути рядки тексту. У періоди криз минуле неминуче давало про себе знати несподіваними і безконтрольними проявами. Три вагітності від Олів'є закінчилися викиднями. Це відбулося в 1942, 1944 і 1956 роках. У 1944 році під час зйомок "Цезаря і Клеопатри" вона втратила дитину вдруге. Після цього у неї почалася глибока депресія, яка переросла в істерію. Падаючий Марс в Раку, керуючий 11 будинком, знаходиться у квадратурі з Венерою в Терезах, керуючої 5 будинком. 1944 можна назвати поворотним роком у її житті, після якого напади депресії стали психічним захворюванням. На своїх вечірках вона придумала гру "способи вбити немовля". Учасникам пропонувалося зобразити який-небудь спосіб позбавлення від небажаного немовляти. У вересні під час зйомок вона раптом несподівано "стала кричати на костюмерки, голос став крикливим, брови склалися в сердиту лінію". У маніакально-депресивному стані Вів'єн перебувала кілька тижнів. Вона не пам'ятала пізніше, як себе вела і що робила. Питала, перед ким вона має вибачитися. Гліддон, агент: "Вона буквально налетіла на мене. Вона більше не кричала. Але це було ще страшніше. Голос у неї раптом став жорстким, хриплим. Але найгірше були її очі, їх погляд. Це були очі незнайомого мені людини". Селзнік, режисер: "Тепер вона накидалася на мене з несамовитістю істерички. У неї з'явилася звичка кричати на знімальному майданчику, після чого вона могла раптово вибухнути сльозами". Алан Дент, критик про спектаклі "Трамвай бажання": "Вона все ще була на сцені. Вона все ще переживала жахливий фінал, коли Бланш забирають у психіатричну лікарню. Вона тряслася, як осиковий лист, і губи в неї тремтіли. Вона вчепилася в мене і запитала: "У мене все було в порядку? Я ненормальна, раз взялася за це? "З роками Вів'єн сама визнала це:" Бланш - жінка з оголеними душею. Це фігура творча і я розумію її. Але виконання цієї ролі повалило мене в божевілля ". Вів'єн:" Голова моя абсолютно нічого не пам'ятає, і коли я приходжу в себе, то не розумію, де я і що роблю ". Коли напади наближалися Вів'єн влаштовувала гучні прийоми, що тривали всю ніч, вона змушувала всіх грати і розважатися, одягала відверті наряди і кокетувала з молодими людьми. "Одним із симптомів хвороби Вів'єн стала її підвищена сексуальність. У той час ще мало що було відомо про маніакальної депресії ... У Вів'єн в певному сенсі розвинувся власний антидепресант, що прийняв форму підвищеної сексуальної активності ". Вів'єн відчувала панічний страх перед лікарнями, всупереч голосу розуму. Навіть коли хвороба становила серйозну небезпеку для її життя. Боязнь перед будь-яким кваліфікованим лікуванням і послужило причиною її смерті - вона померла від туберкульозу, після того, як сильно запустила хвороба, і звернення до лікарів стало безглуздим ...